所谓伊人,在水一方

所谓伊人,在水一方

——那样的爱,如镜花水月

蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。

溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。

蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。

溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。

蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。

溯洄从之,道阻且右,溯游从之,宛在水中沚。

——《诗经·秦风·蒹葭》

还记得大一的时候上文化欣赏课,说到《蒹葭》这首诗,导师首先给我们放的是邓丽君的《在水一方》。歌声如清泉涓涓流淌而出:绿草苍苍,白雾茫茫,有位佳人,在水一方。绿草萋萋,白雾迷离,有位佳人,靠水而居。我愿逆流而上,依偎在她身旁。无奈前有险滩,道路又远又长。我愿顺流而下,找寻她的方向,却见依稀仿佛,她在水的中央……

后来我才知道,这是琼瑶的同名电视剧《在水一方》的主题曲,歌词也是琼瑶写的。整首歌哀婉美丽,意思和《蒹葭》如出一辙,俨然是一首现代版的《蒹葭》。

我对琼瑶的书接触不多,但能感觉到她一定是非常喜欢古典文化的人,因为她很善于在她的书名以及歌词中化用古诗词,比如《青青河边草》改编自古诗十九首中的《青青河畔草》;《心有千千结》化用了张先《千秋岁》中的“心似双丝网,中有千千结”;《碧云天》、《寒烟翠》则是从范仲淹的词句“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”中得来。甚至有些人知道《蒹葭》这首诗,也是从她的《在水一方》开始的。

蒹葭即芦苇,在南方,芦苇的生长季节一般是夏季,然诗中所描写蒹葭的颜色是“苍苍”,即深青色,而不是绿色,并且由于天气寒冷,早晨的白露凝结成了霜。由此可以判断,当时已经是秋天了。

在这个芦苇生长的季节,蒹和葭都长得十分茂盛,晶莹的晨露凝结晨霜,所思念的那个女子站在水的彼岸……本来就很唯美的一幅画,因为思念而显得更甚,但是这种美同时又带着一点清冷。思念的人儿明明近在咫尺,看似触手可及,想沿着河流去寻找她,向她表达爱慕之情,可是路上的障碍是那样多,无论怎么走都走不到她的身边。她就像一道朦胧的影子,似真,似假,永远停留在水中央。

白云之下,蒹葭随风摇曳,倒影浮在涟漪阵阵的水面上,婆娑而舞。美丽的姑娘站在彼岸。透过丛丛蒹葭,我能看到你绰约的身影。可是看得到蒹葭,却无法触及你。这是何等的无奈与悲凉。

有一首歌叫《爱如空气》,其中有一句歌词是“幸福隔着玻璃,看似很美丽却无法触及,也许擦肩而过的你,只留下一种痕迹在我生命里”,意境和《蒹葭》极其相似。幸福看似近在咫尺,却远在天边,无论如何努力地想去得到,到头来留下的也只是心中的一道痕迹罢了。

望而不得的爱,飘渺而虚幻,如镜中花,水中月。看得到花的美,却永远触摸不到那样的芬芳;感觉到月的美,伸手却只留下涟漪拂过指尖的微凉。世上有太多这样的爱情,相思之苦,脉脉不得语,只能永远埋藏在心里。譬如“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”;譬如“君生我未生,我生君已老”;譬如《神雕侠侣》中郭襄对杨过的朦胧情意;譬如琵琶弦上诉说着的缕缕相思……

不由得想起了泰戈尔那首被广为传颂的《世界上最远的距离》:“世界上最远的距离,不是生与死的距离,而是我站在你面前,你不知道我爱你。”

很早以前就听朋友感叹,世上哪种爱情的无奈,能超越泰戈尔所描写的呢?《蒹葭》中的爱又何尝不是如此。你离我那么近,明明就站在我的面前,仿佛触手可及,我不顾险阻一路追寻你而去,到头来只能远远地望着你停在水中央,我永远都无法告诉你,我爱你。

全诗三章,每章只变换了几个字,以此反复,所表达的意思却如出一辙,那便是对心中所爱之人的可望而不可及。这种镜花水月般的爱情,始于《诗经》,并且被认为“古之写相思,未有过《蒹葭》者”,足可见其在文学史上的影响。

对于《蒹葭》的定义,大多数人都知道这是一首描写爱情的诗。然还有另外两种说法。

《毛诗序》云:“蒹葭,刺襄公也。未能用周礼,将无以固其国焉。”意思是说,周朝的礼仪制度好,若不以此礼治国,必定会遇到很多阻碍,反之则能将国家治理得井然有序,即诗中所指的“宛在水中央”。

还有一种说法是出自姚际恒的《诗经通论》,还有方玉润的《诗经原始》。他们认为,“所谓伊人”,其实就是贤人,伊人望而不得,暗指的是求贤而不能得。

三种截然不同的说法,世人更愿意相信的自然是爱情之说。所以流传至今,《蒹葭》似乎早已被烙下了“爱情诗”的印记。因为在人们心中,无关过程的坎坷,无关结局的凄凉,纯洁的爱情永远是最美的。不管诗中明指暗喻的意思究竟是怎样,相信爱的人都会固执地去相信,这是一首爱情诗。只有这样,才是对《蒹葭》最美好的诠释。

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