第二节 诗歌的建筑美
古代诗歌从四言、五言到六言、七言，差不多每一行的音节数都相等，每一段都构成一个方块，这就是整齐的建筑美。现当代白话新诗，仍有大量的作品具有整齐的建筑美，但是也出现了错落有致的“参差美”的诗。请欣赏下面的作品，注意诗行的排列。
是谁把
刘大白
是谁把心里相思，
种成红豆？
待我来碾豆成尘，
看还有相思没有？
是谁把空中明月，
捻得如钩？
待我来抟钩作镜，
看永久团圆能否？
再别康桥
徐志摩
轻轻的 我走了，(3 3)
正如我轻轻的来；(3 3 1)ai
我轻轻的招手，(1 3 2)
作别西天的云彩。(2 3 2)ai
……
悄悄的我走了，(3 3)
正如我悄悄的来；(3 3 1)ai
我挥一挥衣袖，(1 3 2)
不带走一片云彩。(3 2 2)ai
向困难进军
郭小川
困难
这是一种愚蠢而怯懦的东西，
它
惯于对着惊恐的眼睛
卖弄它的威力，
而只要听见刚健的脚步声
就像老鼠似地
悄悄向后缩去，
它从来不能战胜
人们的英雄的意志。
那么，同志们！
让我们
以百倍的勇气和毅力
向困难进军！
人民英雄纪念碑
周振中
一
尊
巨
大
的
磨
刀
石
砥砺着
民族的意志
郭小川的《向困难进军》采用的是“楼梯”式，这种形式是向苏联的诗歌学来的，20世纪60年代在中国大陆曾经非常盛行，不少政治抒情诗采用了这种排列方式。贺敬之、郭小川是“楼梯诗”的代表诗人。
诗歌如果脱离内容去追求所谓的“建筑美”，那是不能赞同的，《人民英雄纪念碑》写成一座碑体的样子，是因为诗行的形式符合诗歌的内涵。
西方也有一种具备“建筑美”的诗体，音译为“商籁”，意译为“十四行”。不少中国现代诗人也尝试把这种有趣的诗体汉化，而且也写出了优秀之作。
十四行诗
(第一首)
冯至
我们准备着深深地领受
那些意想不到的奇迹，
在漫长的岁月里忽然有
彗星的出现，狂风乍起。
我们的生命在这一瞬间，
仿佛在第一次的拥抱里
过去的悲观忽然在眼前
凝结成屹然不动的形体。
我们赞颂那些小昆虫，
它们经过了一次交媾
或是抵御了一次危险，
便结束它们美妙的一生。
我们整个的生命在承受
狂风乍起，彗星的出现。
这是一对情人在回忆着他们生命相拥的难忘一刻，体味爱情降临的喜悦和感恩。第3、第4段却有了变化，以昆虫影射现实生活中的战争。闻一多在谈到商籁体的时候说，这种诗体的四个段落恰好构成了起承转合四个阶段。而“转”“合”是最难的，一个作品的精神往往靠一转一合。一首理想的商籁体诗，应该是个360度的圆形，最忌的是一条直线。
不管创作什么样“建筑形态”的诗，只要节奏鲜明，适宜朗读，都会受到读者的欢迎。请仔细回味下面的段落：
雨巷
(前三节)
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长(叠韵词 重复)ang
又寂寥的雨巷，ang
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。ang
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，(双声词)ang
丁香一样的忧愁，(叠韵词)
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；(顶真 叠韵词)ang
她彷徨在这寂寥的雨巷ang
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地 (复沓)
默默彳亍着 (双声词)
冷漠，凄清，又惆怅。(双声词)ang
