第四章 初到米兰

文化外交官

1482年，三十岁的列奥纳多·达·芬奇离开佛罗伦萨，前往米兰，在那里一待就是十七年。同行的还有他的同伴阿塔兰特·米廖罗蒂，他曾跟列奥纳多学弹里拉琴，十五岁的他已经是一名有抱负的音乐家，在列奥纳多的扈从中，有很多像他一样来来去去的年轻人。列奥纳多在笔记里估算出此次行程有一百八十英里，这一结果相当精确；他设计过一个里程表，可以通过计算车轮转数来测量距离，可能他在路上就试用了这种里程表。他和随从们在路上大约花了一周时间。

他带了一把臂上式里拉琴，大概类似于现在的小提琴。《加迪亚诺匿名者书》中写道，“他是被伟大的洛伦佐派去的，同去的还有阿塔兰特·米廖罗蒂，他们将向米兰公爵献上一把里拉琴，因为公爵弹奏的里拉琴美妙无比”。这把里拉琴部分是银制的，列奥纳多把它做成了马头骨的形状。

里拉琴和列奥纳多的服务都是外交礼物。洛伦佐·德·美第奇急于在意大利城邦间敌对与联盟的旋涡中取得有利位置，他发现佛罗伦萨的艺术文化是他扩大影响力的机会。波提切利和洛伦佐喜欢的其他一些艺术家去了罗马取悦教皇，韦罗基奥和另外一些人去了威尼斯。

列奥纳多和阿塔兰特很可能是1482年2月一个外交代表团的成员，这个代表团由贝尔纳多·鲁切拉伊率领，他是一名富有的银行家，也是一位艺术赞助人和哲学爱好者，他娶了洛伦佐的姐姐，并刚刚被委任为佛罗伦萨驻米兰的大使。在他的著作中，鲁切拉伊引入了“势力均衡”这个术语，它是指各方之间持续的冲突和不断变化的结盟关系，其中所指的各方包括佛罗伦萨、米兰和意大利其他城邦，再加上教皇的势力、法国国王和神圣罗马帝国的皇帝们。统治者间的竞争不只体现在军事上，还体现在文化上。列奥纳多试图在两方面都找到用武之地。

列奥纳多动身前往米兰的时候，认为自己也许会无限期地待在那里，所以几乎把所有的财产都打包了。他抵达米兰后，列了一张财产清单，从中可以看出他似乎把自己能带的大部分作品都带上了。除了那幅仰着脸的阿塔兰特肖像，还有其他画稿，包括“从自然中临摹的很多花朵……几幅圣杰罗姆……暖气炉的设计图……墨水笔画的基督头像……八幅圣塞巴斯蒂安画像……多幅天使作品……侧面头像，一头秀发……船舶机械图……水利机械图……多幅老妇人颈部和老年男性头部画像……多幅全裸人体像……一幅完成的圣母像……另一幅接近完成的圣母侧面像……有着巨大下巴的老人头像……一幅耶稣受难记的浮雕图”，除此之外，清单上还有很多东西。清单上的暖炉设计图和船舶水利机械图说明他不仅投身艺术，而且已经开始进行工程设计了。