温庭筠
梦江南
◎温庭筠
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。
【译文】
千万般恨意，全由于爱人远在天涯。山月不知（闺中思妇的）心事，水面上的清风空自将眼前的春花吹落。碧云摇曳，横斜在天边。
【赏析】
这首词以深山夜月为背景，写思妇怀远。
开首“千万恨”三字，直抒胸臆，将思妇内心深处那重重幽怨一字字道出，甚为悲苦。那么这恨从何而来呢？“恨极在天涯”。她的恨源于丈夫远游未归。她的恨是千重万重，一个“极”字将这种“恨”写尽了：一定是丈夫出游甚久，她的恨才经年累月积下了这么多重。
“山月”三句融情入景，以自然之物的无情衬托出思妇的深情，突出她的满腔哀伤。山月不通人的情感，本是极为自然之事，可思妇心中的愁怨实在太深，因而才责怪起它来。“水风空落眼前花”，花儿飘落引起的是韶华易逝的悲伤，今春眼看着又要过去了，所思之人却仍未归来。这一句写出了思妇那种万念俱灰的心情。“摇曳碧云斜”，末一句纯粹写景，意味隽永。天空一碧，白云悠悠，似对她那千万恨无知无觉。
⊙作者简介⊙
温庭筠（812—870），本名岐，字飞卿，山西太原人。少负才华，长于诗赋。晚唐律赋考试，八韵为一篇。据说温庭筠叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人称为“温八叉”。诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。所作多写闺情，镂金错采，在当时和后代影响极大，被奉为“花间派”的鼻祖。作为唐代大力填词的第一人，存词六十六首，王国维据《花间》、《金奁》两集，辑有《金荃词》一卷。有《温飞卿集》。
梦江南
◎温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠①。肠断白洲②。
【注释】
①斜晖：偏西的阳光。脉（mò）脉（mò）：含情凝视、情意绵绵的样子。这里形容阳光微弱。②白（pín）洲：开满白色花的水中小块陆地。古代诗词中长用以代指分别的地方。白，一种水中浮草。
【译文】
梳洗完毕，独自倚着望江楼（的栏杆）。千帆过尽都不见爱人的归舟，夕阳的余晖脉脉无语，江水悠悠流淌。一片愁肠绕断在那片白洲上。
【赏析】
这首词写的是思妇登楼盼望夫君归来，而希望却落空了。
常言道“女为悦己者容”，本词中的女主人公梳洗完毕，登上高楼，一心盼望着远游的丈夫归来。一个“罢”字，足见其心情之迫切：刚梳洗完毕，便迫不及待地登上江楼翘首盼望，可见是从早晨就开始眺望了。“独倚”二字写出了倚楼人孤寂的心态。她满怀希望而来，引颈盼望了一天，可结果呢？
“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，这两句写出了她由盼望到失望的心理变化过程。“过尽千帆”是眼前实景，同时也包含着女主人公的情感活动：她久久凭栏，打量着每一艘过往的船只，这艘不是，那艘也不是，在一次次的盼望中，她一次次地失望，心情低落到极点。成百上千的船只过去了，日色也暗了下来，眼前终于只剩下脉脉无语的斜阳，以及滚滚东去的江水了。“斜晖脉脉”四字，表面上看是写景，然而与上文联系起来，就会发现其中暗示了一个讯息：主人公直到黄昏还在望，就这样望了整整一天。
末句“肠断白洲”更有含蓄不尽之意。“白”往往是表达男女思慕之情的象征。这一句将人物感受和盘托出，直接有力。
菩萨蛮
◎温庭筠
水精帘里颇黎枕①，暖香惹梦鸳鸯锦②。江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅③，人胜参差剪④。双鬓隔香红⑤，玉钗头上风⑥。
【注释】
①水精：即水晶。颇黎：即玻璃，古代一种玉名，又名水玉。②鸳鸯锦：绣有鸳鸯的被子。③藕丝：借指藕白色的衣裙。秋色浅：指衣服的颜色如淡淡的秋色。④人胜：古代人七日（正月初七）那天戴在头上的饰物（剪纸、绢、箔等物为之）。参差剪：参差是形容人胜之形的，剪则指剪出人胜。⑤香红：难知确切所指，大概指红润的面颊、红唇等。⑥玉钗：指步摇簪一类的簪钗，即在簪钗一头垂悬着吊坠似的饰品，行走时或风吹时可以摆动。
【译文】
水晶帘中有玻璃枕，鸳鸯锦被中暖香融融，惹起（玉人）春梦。（她梦到）江岸上杨柳如烟，大雁飞入挂着一钩残月的天空。
她穿着浅色的藕荷色丝绸秋衫，戴着参差不齐的纸箔裁剪的饰品。双鬓间隔着那姣好的面容，头上玉钗在春风中轻轻摇曳摆动。
【赏析】
这首词写的是一个闺中女子的春梦，反映出她的淡淡哀愁。
上片写闺中女子的居住环境以及她的梦境。“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦”，首二句描写环境。水晶帘、玻璃枕、鸳鸯被，室内的陈设十分精巧讲究，由此可见该女子为一贵族仕女，且雍容华贵。“暖香惹梦”四字又使卧室充满生气。这后一句还引起人无限遐想：于这绣有鸳鸯图案的锦被之中，女主人公正做着一个怎样的梦呢？“江上柳如烟，雁飞残月天”，这十个字虽是写景，而个中情味正在景外。若将这两句与温庭筠《望江南》（梳洗罢）联系起来，我们便不难看出画中所表现出的情愫。词中女主人公大抵也如《望江南》中的思妇一般，日日登楼，眺望着远方之人。而冬去春来，大雁已从南方飞回家乡，而她的意中人却仍不见踪影。这是梦，还是实境？只觉得绵邈无际，叫人无从分辨。
下片描写女主人公的穿着打扮。“藕丝秋色浅”写衣着。藕，淡紫近白，成熟于秋季，故将藕色称作“秋色”，又转而用这种色彩来代指藕色丝绸做成的衣裳。“人胜参差剪”写头上的饰物。“双鬓隔香红”，两鬓簪花中有距离，所以说“隔”；“香红”，此处与“藕丝秋色浅”所用的手法一样，以气味和颜色代指姣好的面容。“玉钗头上风”，承上双鬓连写女主人公的头饰。最后一“风”字用得尤妙，是名词作动词用，生动地写出了女主人公走路时玉钗微微颤动的样子。下片无一句正面描写女子的容貌，却通过对她衣着、头饰的描写，来衬托出她的美丽可爱。
这首词借助对景物的描写，来表现女主人公的形貌及心理活动，词境十分朦胧。
菩萨蛮
◎温庭筠
小山重叠金明灭①，鬓云欲度香腮雪②。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟③。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦④，双双金鹧鸪⑤。
【注释】
①小山：指美人发髻。金：即额黄，又称鹅黄、贴黄，是唐代妇女的眉际妆，因为以黄色颜料染画于额间，故得名。②鬓云：形容鬓发蓬松，像云朵一样。度：覆盖、掩过，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐变得轻淡，像云影轻度。香腮雪：即香雪腮，指雪白的面颊。③弄妆：梳妆打扮。④罗襦（rú）：丝绸短袄。⑤金鹧（zhè）鸪（ɡū）：指用金线绣上去的鹧鸪鸟。
【译文】
小山重重叠叠，金光明灭，如云的鬓发想要度过洁白似雪的香腮。她慵懒地起床画眉，迟迟才弄妆梳洗。
拿起两面镜子一前一后照着头上的花饰，镜子里红花与脸面交相辉映。新穿上的丝绸裙袄上，绣着一双金鹧鸪。
【赏析】
这首词描绘了一幅美女梳妆图。在这幅浓墨重彩的图画中，流露出闺中贵妇的苦闷与落寞。
“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，这两句描绘了一幅睡美人的图画。在古诗词中，常以女子的发髻来写山，如刘禹锡《望洞庭》“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”；“金”指首饰；“明灭”则指首饰在晨光的照射下时明时暗。“雪”，形容床头美女肤色之白皙。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，这两句才开始写她起床梳妆。一“懒”一“迟”写出了闺中女子的慵懒状，颇见其百无聊赖之心情。
“照花前后镜，花面交相映”，这两句写“弄妆”后之情形。她梳洗和打扮完毕后，拿起两面镜子一前一后照着，看头上的花饰是否插好了。镜子里映着她的面容和花饰，相互辉映，显得格外好看。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，末两句写她的衣裳，余味无穷。她簇新的丝绸小褂上，刚刚用金线绣上了成双成对的鹧鸪。一个“双”字，凸显出她的孤独与落寞，使这首词的词境得到升华。
词的品赏知识
阕与片
阕：一首词称为一阕。词的分段也称为阕，上段称为上阕，下段称为下阕。
片：词的分段称为分片，第二段的开头称为“过片”。词多由上下两段组成，慢词有多至三片、四片者。以这首《菩萨蛮》为例，“小山重叠”四句为上片；“照花前后镜”四句为下片。
菩萨蛮
◎温庭筠
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋①，送君闻马嘶。
画罗金翡翠②，香烛销成泪③。花落子规啼，绿窗残梦迷。
【注释】
①萋萋：形容草长得茂盛的样子。②画罗：有画饰的丝织罗帐。③销：燃烧熔化。
【译文】
明月映照玉楼，（思妇）久久地思忆着远方的恋人，柳条儿在春风中无力飘摆。门外青草茂盛，送别郎君听到马的嘶鸣声。
罗帐上绣着一双金色的翡翠鸟，香烛燃烧，熔化成眼泪。花儿飘落，杜鹃啼鸣，绿窗内（思妇）残梦迷离。
【赏析】
这首词写闺情，十分精妙。
“玉楼明月长相忆”，首句点明思情涌动的时间、地点，明月之夜，思妇独自登楼，愁绪倍增，万千思绪一齐涌上心头，她不禁陷入了对过往的深深回忆之中。
接下来写思妇所回忆的离别场景：“柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶”，“柳丝袅娜春无力”，说明此时正值暮春时节；“柳丝袅娜”，柳条依依如同在诉说着她的不舍之情；“无力”二字暗示出思妇别后的娇慵神态与依恋情怀。三、四句写分别那一刹那的情景，写得有声有色，具体生动。
“画罗金翡翠，香烛销成泪”，思妇由回忆转至现实：眼前罗帐上绣着一对金翡翠，红烛正一滴一滴垂泪。词人善于选取富有特征的景物来抒写女主人公的情感，金翡翠成对更反衬出思妇的孤独；而写蜡烛垂泪实是说思妇掉泪，将一腔幽怨尽数寓于对景物的描绘中。
“花落子规啼，绿窗残梦迷”，夜已深，窗外杜鹃声声，唤离人归去，倍增思妇伤情；她神思恍惚，残梦迷离。一个“迷”字，写出了思妇那种情不能已、神思恍惚的情状。
更漏子
◎温庭筠
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递①。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁②。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
【注释】
①漏声：更漏的滴水声。迢（tiáo）递：遥远。②谢家：此处指代闺中。
【译文】
柳丝长长，春雨细细，花丛外，远远传来更漏声。（那声音）惊起塞上的大雁，惊起城上的乌鸦，画屏上有双金鹧鸪。
香雾很薄，透过重重的帘幕，惆怅包围着谢娘家的楼阁。红烛燃尽，绣帘低垂，相思梦长，而你却不知道。
【赏析】
这首词写的是闺中女子的相思之情。
词的上片写夜景，以景寓情。“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递”，这三句以柳思之长、春雨之细烘托漏声之悠长，营造一种令人不堪之氛围。柔长的柳丝亦如女主人公之情丝，而迷蒙细雨正如她的心情，更漏之声点点滴滴更加重她的愁怨。“惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪”，“惊”、“起”互文，“雁”、“乌”被惊起，这是女主人公由更漏声而产生的联想，也许雁、乌并非为更漏声所惊起，只是夜阑人静，那更漏声显得很响亮，所以女主人公很自然地产生这般联想。室外雁、乌被惊起，而室内金鹧鸪依然呆在画屏上，这一动一静的对比，形成强烈的反差，正是远人和思妇不同处境的形象反映。
下片重在抒情。“香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁”，这三句是对闺阁及闺中人的描写，以闺中人的心境来写环境。“谢家池阁”指自己的居处，她的居处怎样呢？香雾袅袅，透入重重的帘幕。这香雾不正如她那惆怅的相思之情吗？这种情感挥之不去，驱之还来。“红烛背，绣帘垂，梦长君不知”，女主人公惆怅许久后终于入睡，可是在梦中，她仍然忘不掉那远去的爱人。“君不知”三字，既写出“君”的无情与冷漠，又写出女子对爱情的执着：纵使对方不知道自己的心意，她仍对他念念不忘。
