八声甘州

八声甘州

对潇潇[1]暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧[2],关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减[3],苒苒[4]物华[5]休。唯有长江水,无语东流。

不忍登高临远,望故乡渺邈[6],归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留[7]?想佳人、妆楼凝望[8],误几回、天际识归舟。争[9]知我、倚阑干处,正恁凝愁[10]

【注释】

[1]潇潇:形容雨势很大。许浑《送薛秀才南游》有“绕壁旧诗尘漠漠,对窗寒竹雨潇潇”句。[2]凄紧:别本作“凄惨”,不如“凄紧”为佳。[3]红衰翠减:指花叶凋零。李商隐《赠荷花》有“此荷此叶常相映,翠减红衰愁煞人”句。[4]苒苒:同“冉冉”,逐渐貌。[5]物华:指自然景物。柳恽《赠吴均》有“离念已郁陶,物华复如此”句。[6]渺邈:指遥远。姚合《山中寄友人》有“路岐何渺邈,在客易蹉跎”句。[7]淹留:久留他乡。[8]妆楼凝望:别本作“妆楼颙望”,颙望即仰望。[9]争知:争即怎,争知即怎知。[10]凝愁:指愁绪凝聚,难以宽解。

【词牌说明】

长调,简称《甘州》,源自唐边塞曲,同一来源的词牌还有《甘州破》《甘州子》《甘州令》等。而此慢词为双调九十七字,因上下阕各四平韵,总共八韵,故名《八声甘州》。柳永这首“对潇潇暮雨洒江天”最为著名,所以张炎将词牌改名为《潇潇雨》,此外还有别名为《宴瑶池》。

【语译】

大雨在傍晚降下,哗哗地泼洒向江边天际,经过这一番清洗,秋景变得更加清澈而澄净。逐渐地,寒风越来越紧,越来越凄凉,山河也越来越冷落,一轮落日正映照在这楼头。大雨过后,附近到处是残花败叶,各种美好景物都渐渐消逝了,只剩下长江之水,依旧无言地向东方流去。

我不忍心登上高处,眺望远方,因为故乡是那般遥远,使我归乡的期盼更加浓厚。可叹我这些年来到处飘零,都不知道为了什么才滞留他乡。想起那心爱的人儿,她在梳妆楼上翘首而望,有多少回看到天际归舟,都会误以为我回去了呢?她不知道啊,我此刻倚靠着栏杆,也正在思念着她,愁绪满怀,难以开解呢。

【赏析】

《八声甘州》这一词牌,源自唐朝边塞曲,相比教坊曲,边塞曲的节奏感往往更强,这点从柳永这首代表作中,表现得分外鲜明,全词,尤其是上阕,格调宏大,一气呵成,毫无滞涩处。

上阕先写景,大雨无边,泼洒江天,仿佛把秋季的景物洗涤得更加清亮澄净。此曲有多处须用单字领起,比如开篇的“对”,“潇潇暮雨洒江天”只是实景而已,加一“对”字,则将主人公置身在画面之中,使情感的交融更为自然。然后,第二个领字是“渐”,从泛言的“清秋”完美过渡到了具体实景。实景首先阔大,是“霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”,然后目光收回到身边,“红衰翠减”。词人不禁慨叹“苒苒物华休”,春夏之际的种种美景全都逐渐逝去了啊,还能剩下些什么呢?

剩下的“唯有长江水,无语东流”。江水东流,所表达的意象源自孔子所言“逝者如斯夫,不舍昼夜”,是指无论白天黑夜,江水都在流淌,不肯停顿,不肯回头,以江水比拟时光,一去无踪,再难挽回。高明的是,词人在这里不写“昼夜东流”,而用“无语东流”,江水无言,以示无情,以江水比拟时光,亦显时光无情,在如此无情流逝的时光笼罩下,词人显得是这等孤清,这等无助,这等渺小。

上阕写景,下阕抒情。先写“不忍登高临远”,可是上阕之景本来就是登高所见,而且还有一个“对”字,可见所谓“不忍”,并不是不去做,只是做了以后更觉悲伤,就如同“夜永对景,那堪屈指,暗想从前”一般。可是究竟悲伤些什么呢?随即点明“望故乡渺邈,归思难收”,乃是怀乡之故。词人感叹自己江湖浪迹,他乡滞留,都不知道为了什么原因(何事),事情就发展到这一步了。要何时才能摆脱种种羁绊,回到家乡去呀。

家乡也只是泛指而已,家乡是乡梓、家族、家庭、父母、妻儿等各种怀思的代表,那么,词人最怀想的,是家乡的哪一部分呢?其实是妻子。在这里,词人没有明写想念妻子,却笔锋一转,开始设想起妻子在自己离去后的举动了。想来她应该经常登上妆楼眺望,期盼我回家吧,但是一艘艘舟船从天际般遥远之处归来,上面却都没有我的身影。谢朓《之宣城出新林浦向板桥》,有“天际识归舟,云中辨江树”句,在这里柳永却反其意而用之,说“误几回”,表面上说妻子识错了归舟,实际上是说根本就没有她所期盼的归舟存在。

写完自己想象中的妻子情况,词人突然再绕一个圈,又想象妻子会怎样想象自己呢?她应该不会知道吧,就在她思念着我的时候,我也正在思念着她啊。《艺蘅馆词选》中引用梁启超的话说:“飞卿(温庭筠)词:‘照花前后镜,花面交相映。’此词境颇似之。”也就是说,柳永这种手法如同照镜,镜外人看镜中人,镜中人复看镜外人,幻境与实景互相交错,使得所要表达的情感色彩愈加浓厚。

历代对此词评价颇高,《侯鲭录》引用苏轼的话说:“世言柳耆卿曲俗,非也,如《八声甘州》云‘霜风凄紧,关河冷落,残照当楼’,此语于诗句不减唐人高处。”说柳词精彩处可与唐诗相提并论。项安世《平斋杂说》甚至评价道:“杜诗柳词,皆无表德,只是实说。”把柳词与杜(甫)诗相提并论。在北宋前期,词和诗相比,本为小道,所以叫作“诗余”,而从柳永开始,词开始摆脱了依附于诗的地位,真正成为一种崭新的具备独有特色的诗的形式,作为唐诗顶峰之一的杜诗,和作为宋词顶峰之一的柳词,确实可以说难分轩轾。

【对照阅读】

望海潮

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。

这也是柳永的代表作之一,从中可以看出,他不仅仅写悲秋伤怀、凭栏思人和在秦楼楚馆中的调笑,笔下题材非常广泛。此词主要描写钱塘(今浙江杭州)的景物美丽和城市繁华,在当时极负盛名。据说近百年后,金主完颜亮就是读了此词,仰慕“三秋桂子,十里荷花”,才悍然率军南下侵宋。虽然只是传说而已,也可见这首词的影响力有多深远了。

读书导航