雨霖铃

雨霖铃

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰,好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说?

◆东坡在玉堂日,有幕士善歌,因问我词何如耆卿。对曰:郎中词,只好十七八女子,执红牙按歌“杨柳岸、晓风残月”;学士词,须关西大汉铁绰板,唱“大江东去”。为之绝倒。(宋俞文豹《吹剑录》)

◆东坡《醉白堂记》,荆公谓是韩白优劣论;而荆公《虔州州学记》,东坡谓之学校策;范文正《岳阳楼记》,或者又曰:此传奇体也。文人相讥,盖自古而然。退之《画记》,或谓与甲乙帐无异;乐天《长恨歌》曰:“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。”当是《目莲救母辞》尔。近柳屯田云“杨柳岸、晓风残月”,最是得意句,而议者鄙之曰:“此梢子野溷时节也。”尤为可笑。(宋陈善《扪虱新话》)

◆“今宵酒醒何处,杨柳外、晓风残月。”与秦少游“酒醒处,残阳乱鸦”,同一景事,而柳尤胜。(明王世贞《艺苑卮言》)

◆不知万顷波涛,来自万里,吞天浴日,古豪杰英爽都在,使屯田此际操觚,果可以“杨柳岸、晓风残月”命句否?且柳词亦只此佳句,馀皆未称。而亦有本,祖魏承班《渔歌子》“窗外晓莺残月”,第改二字增一字耳。(明俞彦《爰园词话》)

◆柴虎臣云:“语境则‘咸阳古道’、‘汴水长流’,语事则‘赤壁周郎’、‘江州司马’,语景则‘岸草平沙’、‘晓风残月’,语情则‘红雨飞愁’、‘黄花比瘦’,可谓雅畅。”(明王又华《古今词话》引)

◆词不在大小浅深,贵于移情。“晓风残月”、“大江东去”,体制虽殊,读之皆若身历其境,倘恍迷离,不能自主,文之至也。(清沈谦《填词杂说》)

◆柳屯田“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月”,自是古今俊句。或讥为艄公登溷诗,此轻薄儿语,不足听也。(清贺裳《皱水轩词筌》)

◆今人论词,动称辛、柳……耆卿词以“关河冷落,残照当楼”与“杨柳岸、晓风残月”为佳,非是则淫以亵矣。此不可不辨。(清田同之《西圃词说》)

◆清真词多从耆卿夺胎,思力沉挚处往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳,是不可及。后人摭其《乐章》,訾为俗笔,真瞽说也。(清周济《宋四家词选》)

◆送别词,清和朗畅,语不求奇,而意致绵密,自尔稳惬。(清黄苏《蓼园词选》)

◆词有点有染,柳耆卿《雨淋铃》云:“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。”上二句点出离别。“冷落”、“今宵”二句,乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔。隔则警句亦成死灰矣。(清刘熙载《艺概·词概》)

◆《词概》云(同上,略)。诒案:点与染分开说,而引词以证之,阅者无不点首。得画家三昧,亦得词家三昧。(清江顺诒《词学集成》)

◆首三句虚写送别时之秋景,后乃言留君不住,别泪沾巾,目送兰舟向楚水湘云而去,举别时情事,次第写之。后半起句用提空之笔,言南浦、阳关,为自古伤心之事,况凉秋远役,遥想酒醒梦回,扁舟摇漾,当在垂杨岸侧、晓风残月之中。客情之凄凉,风景之清幽,怀人之绵邈,皆在“杨柳岸”七字之中,宜二八女郎红牙按拍,都唱屯田也。此七字已探得骊珠。后四句乃叙别后之情,以完篇幅。后阕以“自古伤离”、“更与何人说”二语作起结,提得起,勒得住,能手无弱笔也。(清俞陛云《唐五代两宋词选释》)

读书导航