二面大王

20世纪40年代的绍剧，称为绍兴大班，班而曰大，可能是示别于女子越剧的“的笃班”。当时的女子越剧，只突出旦与小生，非如绍兴大班之五行俱重，文武带打。然越剧横向借鉴，既丰且精，后来居上。大班来沪，只能僻演于外滩之老闸戏院，为码头工人及劳动大众所喜。我于各剧种，从不偏嗜，每次旅沪，不惮路远，必往观之。我曾看过老生陆长胜、陈鹤皋、筱芳锦的《后朱砂》《后宰门》《玉麒麟》《龙虎斗》《夔龙镯》《出庆阳》《渔樵会》《阳和摘印》，旦角筱玲珑的《倭袍记》(即《刁刘氏》)、《花鼓算账》，大面筱杨松的《刘裕篡位》《霸王别姬》，丑角金小齐的《吊酒楼》《祭桩收尸》。尤使我印象最深者，是“二面”挑班，海报上冠以“二面大王”以广招徕。膺此衔者，一为筱恒珊，一为汪小奎。

“二面”是戏曲行当中“大面”“二面”“三面”之一。随着各个剧种的发展，名称转变而不同。昆曲以“大面”为净，“二面”为副，“三面”(亦称“小面”)为丑，界限虽严，而副、丑可兼演之。京剧之“大面”，限于唱工花脸，“二面”即架子花脸，“三面”即丑(所以丑角又叫“三花脸”)。绍兴大班之“大面”“三面”与京剧同。唯“二面”既擅架子花，又擅副、丑，塑造的人物极多，表演艺术亦须文武兼能，演出剧目，丰富多彩。“二面”之所以能称“大王”而自将一军，可能包含着这些因素。

二面大王最讲勾脸、扎扮，我曾见筱恒珊演《五龙会》之郭彦威，勾金脸，戴帅盔，挂黑满，扎红色硬靠，与老生扮演的高行周(勾粉脸，戴台顶，挂白满，扎白色硬靠)对唱对打，声容并茂，辉映成美，煞是好看。他还演过全部《姆阁》的张琪，也单演过其中的一折《打半山》，勾黑脸，戴青罗帽，挂黑一字，拳衣趵裤，足蹬草鞋。“探山侦寺”一场，唱、做、舞、武，酣畅淋漓。论风格则前者长靠，后者短打，筱恒珊集于一身，出色当行。

另一位二面大王汪小奎，扎靠戏不多，短打花脸及副、丑诸剧则兼收并蓄。他演《打太庙》的薛刚，勾蓝脸，挂黑一字，扎紫箭衣。醉步上场，终场模肖狂醉，形神逼真。后随一老院公，肩薛刚之棍，也是蹒跚地走着醉步。薛刚打落太子金冠，院公以棍挑起，醉炫于众。太庙一场，汪小奎以大段唱工，表现薛刚仰瞻先帝御容及功臣造像，评其贤愚，论其功过，唱至张士贵处，忆及士贵曾隐没其先祖薛仁贵之功怒而捣毁太庙。张泰冲上，反唇相诟，刚又怒打张泰，捋髯一缕。此动作捷而且巧，盖张泰预藏缕髯于袖，薛刚一掌打来，往里一盖，即暗递刚手，薛刚转身一亮，缕髯已高擎在握，观众无不喝彩。

汪小奎还演过《新钓金龟》饰张义，即以张义为主。“钓龟”“得宝”“寻兄”“遇害”等与京剧同。唯“行路显魂”时，洗去“豆腐块”，重勾黑白鬼脸，穿老斗褶子。吊场先上，有唱有白，在惊怕神色中，高唱一声“我的娘啊！”趋向台角一扑，凌厉哀绝，惊心动魄，左右两番，能使观众惊骇者再。吊场后始见康氏，对唱对舞，亮高矮相，较京剧之“行路”身段，繁难多矣。此角属副，故勾大脸。其演丑戏，以《土地堂》《打城隍》脍炙人口，能在谐趣中表现古代民生之苦，似亦优于京剧者。

翁偶虹饰演《回荆州》的张飞