再次踏上征程

再次踏上征程

莫扎特和妈妈的第一站是慕尼黑。在那里,莫扎特去会见了选帝侯马克西米利安,他极为恭敬地拜倒在选帝侯的脚下,表示愿意为其效劳。

但尽管莫扎特以前曾为慕尼黑谱写过几部歌剧,并到过那里无数次,尽管马克西米利安公爵已经认识他15年了,选帝侯还是拒绝了莫扎特的请求。

因为公爵认为他应当首先去意大利,在那里立身扬名。于是,莫扎特只好和妈妈继续向爸爸的故乡奥格斯堡进发。本来,爸爸在临走前规定让他们住进圣十字街的兰姆旅馆的,但母子俩却住进了利奥波德的哥哥约瑟夫·伊格奈兹大伯家里。

大伯对莫扎特母子的到来显得有些意外,但他还是非常高兴地接待了他们。大伯的女儿、莫扎特的堂妹想陪他到镇子附近去玩玩,但莫扎特的兴趣却在好酒好菜上。

有一个有钱的年轻的鳏夫加纳斯看到莫扎特很喜欢,于是就相邀一起吃饭。被邀请的除了自己家人以外,加纳斯漂亮的小姨子、教堂的几个乐师也来了。另外,还有格布尔神父居然也赏光出席了。

莫扎特看到桌上有他很爱吃的家乡菜,就狼吞虎咽起来。吃完似乎得到了一次大大的满足。吃完晚饭,加纳斯提议去附近安德烈亚斯·施泰因先生的教堂里娱乐一下。

施泰因先生其貌不扬,但却很有意思,他正在为改进钢琴的音质进行着引人注目的试验。对于这一提议,喜欢音乐研究的莫扎特是很赞同的。大凡酒足饭饱之后,他的心情也总是最愉快的,他认为自己最好的休息就是娱乐和聊天。

见面之后,莫扎特在施泰因最新改进过的钢琴前坐了下来,然后照着施泰因的琴谱弹了当地一位名人贝歇所作的一首奏鸣曲。这首曲子难度较大,曲调悲怆空寂。在一旁的乐队指挥和风琴师看到莫扎特很轻松地弹奏完毕,惊讶得无法形容。

然后,莫扎特凭着记忆弹奏了自己用G调和D调分别创作的奏鸣曲。因为施泰因对钢琴进行了音质改革,所以莫扎特弹奏出的音乐非常动听。莫扎特知道,施泰因的研究不仅在钢琴上,他对管风琴也是十分喜爱的,而且也做了不少有益的改进。

为此,当莫扎特弹完了自己的鸣奏曲,还没等其他人发出评论,他就转身对施泰因先生说:“施泰因先生,我很想弹弹你的管风琴。”

施泰因显然吃了一惊,他疑惑地问:“什么,管风琴?难道像你这样的人物,一位伟大的钢琴家,居然愿意在一架既不谐和、又无法表示感情,而且没有强弱音和音色变化的乐器上演奏?这可能吗?”

莫扎特认真地回答:“哦,那算不了什么。在我看来,据我听来,凭我所知,管风琴依然是乐器之王呀!”

施泰因摇了摇头,嘟囔了一句:“随你的便,我的孩子。”

于是,他们便一起开始弹奏起施泰因的管风琴。在施泰因看来,以弹奏钢琴闻名的莫扎特在弹奏自己的管风琴时应该弹伴奏,但当他们弹到合奏的部分时,莫扎特却弹起了主要的前奏曲。

施泰因听着听着,不禁露出了笑脸,他笑着说:“我算是彻底信服你了。你弹得真不错,简直把管风琴发挥到了极致。”

莫扎特不好意思地向他笑笑,继续弹奏赋格曲。此时,莫扎特的琴声把一个“爱好音乐”的神父吸引过来了,他特意摆起了简短的酒会。这个名叫埃米利安的神父十分放肆,他老是想开莫扎特堂妹的玩笑。后来,他喝醉了,便大谈起音乐来,并非要让莫扎特和他一起唱歌。

莫扎特委婉地说:“很遗憾,我没办法跟你一起唱歌,因为我不会拖长声音吟唱。”

可神父却不依不饶,硬要拉着莫扎特唱。莫扎特唱了起来,可他配上的完全是另一套词,他唱道:“牧师埃米利安,哦,你这个笨蛋,舔舔我的屁股吧!”

他尽量把声音压低了唱,一旁的堂妹听了,笑个不停。

尽管莫扎特此时已经是个20多岁的成年人了,但他贪玩的个性却仍然不变,他把自己的见闻一字不漏地写信给父亲。但这些事情并没有引起利奥波德先生的兴趣,他觉得儿子此次出门是去找工作的,而不是到自己的亲戚家里卖弄什么或者去捉弄谁。他写信要儿子尽快离开奥格斯堡,重新踏上远行的路。

父亲的唠叨让莫扎特有些厌烦,但就算这样,他还是极力去做好一个乖儿子。在爸爸的一再催促之下,他们离开了大伯的家,于11月1日来到了位于莱茵河上游河谷北部的德国城市曼海姆。

曼海姆是莫扎特熟悉的地方,13年前,就是曼海姆那个出色的宫廷交响乐队让莫扎特大开了眼界。现在,莫扎特又与乐队里的第一长笛手文德林见面了。

莫扎特对文德林的家庭氛围很是喜欢,因为这位朋友的家庭气氛非常开放、自由。他的女儿从前当过选帝侯的女主管。文德林家没有一个人去教堂作祈祷,全家都爱笑爱闹。

由于和文德林的亲密友情,莫扎特改变了天生厌恶长笛的心理,并写了两首长笛协奏曲,一首是用G大调写的,一首是用D大调写的。其中第二首写得尤其华丽,旋律活泼,动人心弦,是莫扎特作为艺术大师风格的杰出范例。

曼海姆的一批音乐家听说莫扎特又来了,而且不是当年的一个小孩子了,于是都来请莫扎特去吃饭。这些人有拉姆、朗格、沙兹梅斯特、著名的男高音老歌唱家拉夫,以及乐队指挥克里斯蒂安·卡纳比希等人。

克里斯蒂安非常喜欢莫扎特,几乎每天都要请他去吃饭。

莫扎特很喜欢到这位指挥的家里,他在克里斯蒂安家除了吃饭几乎所有的时间都被排满了。

他和这位指挥家一起讨论德国教会的众赞歌如何作曲更为妥当。因为赞美诗原来是由唱诗班唱的,去做礼拜的会众是不唱歌的。但德国宗教改革以后,恢复了全体公众唱圣歌的习惯,所以音乐必须由烦琐的复调体一变而为淳朴的和声体。那么旋律就必须适应这种改革。莫扎特还和克里斯蒂安讨论经文歌、素歌、受难曲等的演奏技巧。这些讨论都是莫扎特非常乐意参加的。

在克里斯蒂安家,莫扎特最愿意的是和这位指挥家的女儿、漂亮的罗莎·卡纳比希待在一起。为了表示自己对她的喜爱,莫扎特还专门为罗莎写了几首奏鸣曲。不过,年轻的罗莎并不愿意过早的坠入情网,她待莫扎特的感情如同亲兄妹。

在曼海姆,莫扎特还遇到了德国歌剧作曲家戈尔茨包耶尔,并听到了民族歌剧《居恩切尔·封·史瓦尔茨堡》。此时,一直同意大利歌剧舞台保持联系的莫扎特,敏锐地意识到创作民族歌剧的迫切性。他期待着有一天能有机会实现自己的宏愿。

在这座音乐之城,莫扎特还结识了当时德国著名的文学家维兰德,他是德国启蒙运动后期的代表作家之一。

莫扎特同赫尔德和歌德也有交往。这两位都是当时正在兴起的文学上的突出领袖人物。他们的作品多揭露时代弊病,讽刺虚伪道德,宣扬个性解放,这对迫切要求摆脱教廷束缚、渴望自由的莫扎特不能不有所影响。

曼海姆对莫扎特最具有诱惑力的,是他深切地感受到平等的人际关系和自由创作的氛围。这与大主教赫罗尼姆斯控制下的宫廷乐队相比,二者有天壤之别。前者使他流连忘返,后者则令他窒息。

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