作者介绍：
金子美铃（1903—1930），本名金子瑛，是活跃于20世纪20年代的日本童谣女诗人。日本著名诗人西条八十称赞她：“金子小姐有作为童谣作家最可贵的品质——想象力之飞跃。这一点是别人难以模仿的。”她的诗歌世界充满着童真与爱，她像清晨的露珠一样，用她最自然、最本真的心来体味和热爱这个世界。
《露珠》
谁都不要告诉好吗
清晨院子角落里
花朵悄悄掉眼泪的事儿
万一这事说出去了
传到蜜蜂的耳朵里
它会像做了亏心事一样
飞回去还给花儿的
1903年，金子美铃出生在日本山口县大津郡仙崎村，这是一个四面环海的渔村，曾经由捕鲸的渔民建立而成，在那里，随处可见山石、潮水、海风、积雪、神社，童年的生长环境与见闻是金子美铃创作的源泉，比如《捕鲸》中“冬天的大海”“狂风卷着雪花”“鲸鱼的血”等意象，《芒草与太阳》中想为昼颜花遮住太阳的芒草……对大自然的敬畏始终贯穿于她的作品中，乡村生活与劳动场景频繁出现在她的童谣中。
《芒草和太阳》
——再长高一点
——再长高一点
芒草伸展身体向上生长着
白色娇嫩的昼颜花
被太阳晒得要枯萎了
芒草想用自己的影子遮住它
——再长高一点点
——再长高一点点
太阳磨磨蹭蹭地不想下山
大大的篮子里
才装了一点点草
割草的小女孩真可怜啊
金子美铃三岁就尝到了丧父之痛，由于家庭缺少劳动力，她的弟弟被姨母和姨夫收养，她一直和母亲相依为命，并长期获得姨母的帮助，他们在大津郡县城里开了一间书店“金子文英堂”，可以说，金子美铃是书店里长大的孩子，从小就有条件徜徉书海。后来，姨母去世，母亲便依习俗改嫁给姨夫。金子美铃与姨夫（继父）的关系非常融洽，但是因为姨夫工作很忙，他们之间始终缺少亲情的联结。童年与少年时期的家庭关系、母亲无私的爱，都可以在金子美铃的童谣作品中看出端倪。我们总能从作品的细微处看到母亲温柔与高大的形象，比如《冬天的雨》中对妈妈的呼唤，以及妈妈在琐事中的爱，《去年的今天》黑烟滚滚中还能看见的妈妈的眼睛，《没有玩具的孩子》中送给他一个妈妈的想象；也总能感受到父亲的缺位，比如她在《女儿节》中提到邻居，在《小松原》《火车道口》《乡村的画》中提到老爷爷，在《日月贝》《渔夫叔叔》中提到渔夫，然而，这些男性形象中却唯独缺少父亲，她在《模仿——没有爸爸的孩子的歌》中仅有的提到“爸爸”，没有爸爸的孩子小声模仿着“爸爸”的呼唤。
《冬天的雨》
“妈妈，妈妈，你看
雨里夹着雪花呢。”
“啊，是啊，雨夹雪呀。”
妈妈做着针线活儿回答道
——下着冬雨的街上
撑起很多相似的伞
“妈妈，妈妈，再过七天
新年就要到了吧？”
“啊，是啊，新年要到了。”
妈妈手里缝着新年的衣裳回答道
——泥泞的街道是一条河就好了
是大海那就更好了
“妈妈，街上有船划过来了。
咯吱，咯吱，摇着橹。”
“好了，我的小傻瓜。”
妈妈头也没抬地说
——我无聊地
把左边的脸贴在玻璃窗上
冷冰冰的
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《去年的今天——大地震纪念日》
去年的今天，这个时候
我在搭积木
哗啦啦，积木碉堡
一瞬间就倒塌了
去年的今天，傍晚
我坐在草坪上
房屋里，黑烟滚滚
我还能看见妈妈的眼睛
好可怕啊
去年的今天，天黑以后
无数的房屋着火了
那一天，我刚收到的漂亮的衣服
和积木的城堡
统统都被烧掉了
去年的今天，深夜
火光照亮了天上的云层
我被妈妈抱在怀里呢
看到了云层里那轮惨白的月亮
我的衣服是新买的
家里的房子是重建的
可是，妈妈却回不来了
今年，没有妈妈的陪伴
我感到好孤独啊
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《没有玩具的孩子》
没有玩具的孩子
多寂寞呀
送给他一个玩具
就开心了吧
没有妈妈的孩子
多伤心呀
送给他一个妈妈
就高兴起来吧
妈妈温柔地
抚摸着我的头发
我的玩具多得
箱子里都放不下了
就是这样
还是觉得寂寞
我什么时候才能
快乐起来呢
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《模仿——没有爸爸的孩子的歌》
“爸爸，这个可以教教我吗”
小孩子对爸爸
撒娇地说
傍晚回家的路上
没有爸爸的孩子
一个人怯怯地躲在墙角
“爸爸……”
他小声地模仿着
有一点害羞
又有一点不知所措
篱笆墙里
一株白色的木槿树
像是在偷偷地笑呢
金子美铃高中毕业后曾在自家的书店“金子文英堂”当店员，后来又进入姨夫的“上山文英堂”的分店帮忙。在书店的生活，让金子美铃阅读了大量的文艺类书籍，也给了她创作的灵感。1918年，夏目漱石的弟子、作家铃木八重吉倡导为孩子们创作“具有艺术价值的纯丽童话和童谣”，得到了包括芥川龙之介和谷崎润一郎等知名作家的响应。金子美铃在此时将自己的作品投给四家杂志社，竟然被全部采用，而其中三家的童谣栏目是由当时日本著名诗人西条八十主持的，他写道：“金子的《海里的鱼儿》和《小木槌》打动我的心。语言和韵律的处理很不足，但似乎有一种融融温情笼罩着整个童谣。在闺秀诗人一个都没有的今天，请照此努力下去。”
《海里的鱼儿》
海里的鱼儿
真的好可怜
庄稼有农民耕种
牛在牧场里吃草
池塘里的鲤鱼有人喂
可是海里的鱼儿
没有人去照料
一件坏事也没做
就这样被我吃掉了
海里的鱼儿
真的好可怜
自此，金子美铃开始涉入诗坛。金子美铃以孩童的视角去看待和表达事物，她天马行空的想象力让她的作品洋溢着瑰丽的幻想与童趣，但往往蕴含着更深刻的思辨与哲理，她的语言晶莹剔透，朗朗上口，充满纯净与童真。她在《喜欢金子的国王》中再现了希腊神话米达斯王点石成金的故事；她的《扑克牌的房子》《猎人》《看不见的城堡》又是从格林童话《爱丽丝梦游仙境》而来。西条八十称赞金子美铃：“金子小姐有作为童谣作家最可贵的品质——想象力之飞跃。这一点是别人难以模仿的。”
《喜欢金子的国王》
喜欢金子的国王
他的宫殿是金子做的
国王的手碰了一下玫瑰花
玫瑰花变成了金玫瑰
国王的手抱了一下女儿
公主也变成了金子
国王的手，碰触到的地方
全部变成了金子
但是，那个时候
天空依然是蓝色的
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《扑克牌的房子》
用扑克牌
盖一座小房子吧
每个房间都用牌的背面铺好
地板的图案很漂亮
用一张方片做电灯
庭院里种着黑桃和梅花的树
风吹过时红心花瓣纷纷飘落
扑克牌的房子
谁会来住呢
让四个国王和四个皇后中
那个最让人讨厌的
黑桃国王和皇后去住好啦
把扑克牌建的小房子
推倒吧
当、当、当，时钟响了五下
拿着笤帚的姐姐走过来了
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《看不见的城堡》
我在田野和山林里狩猎
天黑了 我带着看不见的随从
回到看不见的城堡
原野上有位看不见的牧羊人
在远处吹着看不见的笛子
呼唤着看不见的羊群
穿过森林
是一座看不见的城堡
金色的窗户里灯光闪烁
我是小小的王子
骑着一匹看不见的马
看不见的马铃叮当地响
美铃在诗坛的名气越来越响，令人意外的是，一直被姨夫隐瞒身世的弟弟竟然爱上了她。为了家庭的和睦，二十三岁的美铃选择嫁给了一个自己不爱的人——书店的另一名店员，随后生下一个小女儿。但是婚后，丈夫不允许美铃继续作诗，她只好将诗文手稿誊清，专心养育女儿。但丈夫却到处寻花问柳，甚至把自己的淋病传给美铃。美铃一直在痛苦中挣扎度日，为了获得解脱，她向丈夫提出离婚。然而，在金子美铃决心带着女儿好好生活之时，丈夫却反悔要与美铃争夺女儿的抚养权。在那个时代的日本，女人离婚后是没有权利获得孩子的抚养权的。前夫“三月十日我过去接房江”的通牒成为压垮美铃的最后一根稻草。1930年3月9日，金子美铃一个人去照相馆拍了遗像，平静地看着女儿入睡，把写给母亲、弟弟和前夫的信放在床边，服下了安眠药，二十六岁的美铃结束了自己的生命。她在遗书中对前夫说：“你能给房江的只有钱，而我想把房江培养成一个心灵丰富的人。”她恳请母亲和姨夫好好培育自己的女儿，她鼓励自己的弟弟：“永别了，我心中的最优秀的选手。请勇敢前进吧。”她的以死抗争，最终将女儿的抚养权送到她的母亲手中。
《向着明亮那方》
向着明亮那方
向着明亮那方
哪怕是一片叶子
也要向着阳光洒下的方向
那灌木丛中的小草呀
向着明亮那方
向着明亮那方
就算烧焦了翅膀
也要飞向灯火闪烁的方向
夜晚飞舞的小虫呀
向着明亮那方
向着明亮那方
哪怕只有分寸的宽敞
也要朝着阳光灿烂的方向
住在都市里的孩子们呀
金子美铃的一生虽然只有短短的二十六年，但她却留下了五百一十二首不朽的经典作品。她曾被西条八十誉为“童谣诗的彗星”，是当时日本诗坛最耀眼的明星，然而，离世之后，她的作品一度被人忘却，直到60年代儿童文学研究者矢崎节夫在《日本童谣集》里读到金子美铃的诗，被深深触动。十六年后，他终于找到了金子美铃的弟弟，并获得三本手抄遗稿。1984年，《金子美铃全集》的出版震撼了日本文学界，也震撼了每一位读者，从此，金子美铃的诗歌广为流传，她的多首诗歌被日本的小学语文课本收录，其作品已被多个国家翻译出版。
《积雪》
最上面的雪
一定很冷吧
被冷冷的月光照耀着
下面的雪
一定很累吧
那么多人从上面走过
中间的雪
一定很寂寞吧
看不见高高的天空
也摸不着近处的土地
