拾壹
南宋词人，白石①有格而无情，剑南②有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者，不祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者率祖其粗犷、滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也。同时白石、龙洲③学幼安之作且如此，况他人乎？其实幼安词之佳者，如《摸鱼儿》④、《贺新郎·送茂嘉》⑤、《青玉案·元夕》⑥、《祝英台近》⑦等，俊伟幽咽，固独有千古，其他豪放之处亦有“横素波，干青云”⑧之概，宁梦窗辈龌龊小生所可语耶？
「注释」
①白石，姜夔(1154~1221)，字尧章，号白石道人，鄱阳(今江西波阳)人，南宋词人，一生清贫自守，诗词散文和书法音乐，无不精善。姜夔长于自度曲，他的部分词作自注有工尺谱，是今存惟一的宋代词乐文献。其词作清刚醇雅，词境幽冷悲凉，在辛弃疾豪放词之外别立一宗，自成一派。
②剑南，陆游(1125~1210)，字务观，号放翁，越州山阴(今浙江绍兴)人。陆29岁参加进士考试，因名列秦桧的孙子之前而受到秦桧的忌恨，复试时被黜落，直到秦桧死后才得入仕。陆游一生坚持着抗金复国的理想，屡受排挤和打击，中年入蜀担任军中职务，晚岁罢官闲居家乡。陆游流传下来的诗作有9400余首，词作130余首，其作品既有飘逸奔放的特点，又有沉郁悲凉的风格，在诗坛上位列南宋中兴四大诗人之首，在词坛上是辛派豪放词的中坚，对南宋乃至清末的文坛有着巨大而积极的影响。
③龙洲，刘过(1154~1206)，字改之，号龙洲道人，吉州太和(今江西泰和)人。宋子虚曾称其为“天下奇男子，平生以气义撼当世”，曾上书朝廷提出恢复中原的方略，不为所用。后浪迹江湖，以词著名。刘过是辛弃疾的座上客，也是辛派词人的重要代表。他以文为词，不守音律，造语狂宕，有时不免粗豪放肆，展现了江湖游士独特的生活命运和个性风格。
④摸鱼儿(淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭。为赋) 辛弃疾
更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。娥眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
⑤贺新郎(送茂嘉十二弟。鹈、杜鹃实两种，见《离骚补注》) 辛弃疾
绿树听鹈。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。
将军百战声名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
⑥青玉案·元夕(见第贰条注)
⑦祝英台近·晚春 辛弃疾
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？
鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去。
⑧萧统《陶渊明集·序》云：“横素波而傍流，干青云而直上。”
「词牌小史」
《摸鱼儿》，唐教坊曲。又名《买陂塘》《山鬼谣》等。
《贺新郎》，宋苏轼作。苏轼守钱塘时，有官妓秀兰，黠慧善应对。一日逢湖中宴会，群妓毕至，惟独秀兰晚到。苏轼问其缘故，秀兰说：“发结沐浴便困睡，闻召理妆，故迟至耳。”苏轼的副官十分不满，秀兰就取榴花一枝向其请罪，引得副官怒而无言。苏轼便为其作《贺新凉》以解之，词云：“乳燕飞华屋，悄无人，槐阴转午，晚凉新浴。”后“凉”字误为“郎”，遂有此名。又名《乳燕飞》《金缕歌》等。
《祝英台近》，因东晋祝英台、梁山伯事为名，又名《祝英台》、《揉碎花笺》。
「今译」
南宋词人之中，姜夔的词有格调而无情趣，陆游的词有气势而少韵味。其中能与北宋人相抗衡者，只有辛弃疾一人而已。近人师法南宋的词而疏远北宋的词，因为南宋的词容易学而北宋的词不容易学。学习南宋词的人，不是师法姜夔就是师法吴文英，因为姜夔、吴文英容易学而辛弃疾则不容易学。师法辛弃疾的人，大都学习他的粗犷、滑稽，因为他粗犷、滑稽的地方容易学而超越别人的妙处不容易学。姜夔、刘过与辛弃疾同处一个时代，他们学习辛弃疾的作品尚有此种弊端，更何况别人呢？其实辛弃疾的好词，比如《摸鱼儿》《贺新郎·送茂嘉》《青玉案·元夕》《祝英台近》等，其俊伟幽咽之处固然是古今独绝，而其他豪放之处也有“横素波，干青云”的气概，岂是吴文英等人所可以学到的呢？
