序　风里笑着风里唱

2014年4月1日，是张国荣先生离开我们十一周年的日子。

2003年至今，十余年的时间，华语乐坛与影坛也各自迎来了新世纪后的“巅峰偶像”高潮。不仅如此，外埠偶像大肆进军，来自日、韩、欧、美的歌手、演员们，如滔天大浪席卷着华人娱乐市场，赢得了一批又一批华人年轻粉丝。

十余年过去了，娱乐圈也已焕然一新，十年前还是“新人王”的偶像们，如今有的已是演艺圈的天王、天后，有的早已淡出人们的视线，不知所踪。娱乐圈是一个从不缺少偶像、从不缺少崇拜的地方，纵然一代巨星，最终也唯有功成身退，而渴求偶像的一代代年轻人，他们总是走在追逐全新偶像的道路上，前仆后继，络绎不绝。

然而，张国荣这个活跃在八九十年代的艺人，却在其他同时代偶像被抛至脑后的现在，依然被人们深刻铭记。十年里，人们对他的怀念有增无减，没有经历过他的时代、甚至在他去世前都没听说过他的“新一代”，也纷纷加入“荣门”。贴吧、微博，还有各类社交网站，都能见到“后荣迷”(张国荣去世后成为他歌迷、影迷的人)的身影，甚至在某些程度上，85后、90后乃至95后“后荣迷”的势力已经开始渐渐超越他们的前辈。

很多分析者说，人们对张国荣的痴迷和怀念很大程度上来自于从众心理和死亡崇拜，或者说喜欢张国荣在某种意义上代表着自己拥有不错的文化修养——这显然是无稽之谈、荒谬至极。可是，如果对张国荣的艺术成就缺乏足够了解，似乎也就没有了什么辩驳的理由。毕竟，张国荣的眉目如画、人格魅力，都还不足以支撑起他艺术家的本质身份。而对一个艺术家的尊重，不仅要取决于了解其人品和他的种种逸事，更主要的，是要读懂他的艺术。

和所有敬爱、喜爱张国荣先生的人一起感受、读懂张国荣先生的音乐，就是笔者的初衷。

最初，这些文字以《风里笑着风里唱——张国荣的音乐世界》为题发表在张国荣的百度贴吧时，与我预想的不同，很多读者对我所持有的观点提出质疑——因为我在贴子里，提出和正视了“后荣迷对张国荣艺术的了解有所偏颇”的问题，引来了一些急于证明自己对张国荣的艺术成就足够了解的后荣迷们的激烈反驳。但随着文字的持续更新，网友们开始逐渐理解我的想法，转而一同追缅我们共同的偶像、一起聆听他的音乐，从中感受那些优美旋律所要传达的人格魅力以及探索和挖掘音乐背后的故事。

十周年纪念时，太多与张国荣有关的纪念书籍抢滩在4月之前出版上市。这些书有研究者的精心力作，也有赶着十周年纪念热潮、瞄准荣迷市场的跟风作品。惊讶的是，在十周年的纪念热潮中，却罕有详述张国荣音乐成就的作品问世。

曾经，在一次采访中，当张国荣被问及关于“热·情”演唱会的种种质疑时，他说自己这个等级的艺人，需要做一些trends leading(引导潮流)的东西。

所以，当十周年纪念热潮涌起时，我想是时候去探寻张国荣所引领的trends究竟是什么了。更最主要的是，在音乐方面，张国荣是如何由一位稚嫩的流行歌手一步步蜕变成为当之无愧的艺术家，也应当值得被更多人关注。这种关注不仅是对那些质疑者的辩驳，更是作为欣赏张国荣艺术成就的人所必须掌握的一种了解。

因此，就有了这本书的面世。而百度的原贴《风里笑着风里唱》的种种不足，也被这本书的另一位作者沈念小姐一一修正，本书的后半部分，也是由她来执笔。而前面的内容，她也做出了很大的贡献——当然，我们两位写作者绝非生硬地把文字攒在一起，而是各自发挥所长，以求这本书在文字可读性、挖掘张国荣音乐历程以及凸显他本人艺术魅力等各方面，能够有一个完美的契合。

这本小书虽然怀着读懂哥哥音乐的理想，但对于两位尚显稚嫩的作者来说，尚有许多不足之处，而对于张国荣音乐的一些解读，也未必完全吻合词曲作者以及张国荣本人最初的意愿，但请各位相信，我们一定会怀着对张国荣先生以及他的专辑的诸多制作人的最大尊重，尽各自最大的努力，为大家奉献出一本最大限度解析张国荣先生音乐之路的诚意之作。

风里笑着风里唱，感激天意碰着你。

下个十年，让宠爱继续。

褚汉辰