双面镜中的抒情与哲思（序）
祁鸿升
洪瑜沁的诗意之旅是从她上个世纪九十年代中期移居瑞士开始的，但真正的诗歌创作始于2003年。十多年来，她一直以巨大的热情致力于诗歌创作，写下了许多脍炙人口的佳作，诗集《时间密码》便是其中代表作的精选。由于海外华人的特殊身份，她的这些诗歌如同双面镜，一面映射着她眷恋祖国的故土情结；另一面折射出她面对异域文化的人生哲思。
镜像一：缘于乡愁的慧性抒情
华兹华斯在《抒情歌谣集·序言》中说过：“诗是强烈情感的自然流露”，洪瑜沁是阿尔卑斯山雪峰之上望乡的游子，她的吟唱正是对祖国与故土眷恋之情的精致表达。在早期诗歌《春》中，她写道：“塞北的雪尚未消融/江南的雨已缠缠绵绵/绿了杨柳，红了桃杏”，她用大写意的山水图景写出了她魂牵梦绕的祖国。在同期的诗歌《画卷》中，她则以工笔的方式，描勒出了平平仄仄、情韵绵长的山水画卷：“仙人早已乘鹤去/只遗下/散落云中的几粒琴音/在群山间，轻轻滚动”，诗人融合了崔颢《黄鹤楼》中的悠悠意韵，也融合了高山流水的经典传唱，在奇特而质感的转喻中，流露出内心的点滴乡愁。
除了聚焦山水，诗人更多的时候会将目光转向故乡的亲人。诗歌《遥望》是写给外婆的，其中有一幅感人的生活小图景：“一声轻咳，咳醒惊梦的孩子/三千里云影晃动/摇椅上/八十岁的老外婆正枕着我的童年入睡”。以“一声轻咳”传达出她想念外婆时的内心隐隐悸动，“正枕着我的童年入睡”，则以细节写出我与外婆超越时空的情感融合。《雨帘广场》是诗人写给母亲的诗歌，以江南水墨画的意境、乡村民谣的节奏、蒙太奇的手法勾勒出母亲大半生的生活境遇，抒写了诗人对母亲的拳拳之心，情感喻指丰富，象征意义深邃。结尾以夸张的诗句“我看见，阿尔卑斯的山顶上/飘满了母亲的白发”收束，写出我对年迈母亲的无限思念，令人读后唏嘘不已。而《致兄弟》则写出了对朋友的挂念：“青龙马一声长啸，你已抵达江南/青瓦白墙，竹影摇窗，搅碎一地的月光/翠绿的诗句抽出隐喻的枝枝蔓蔓/鹅黄的月光，从故乡铺到异乡”。这首诗风格硬朗、节奏明快，切合抒写对象青春年少、意气风发的特点。同样是抒发情感，却与前面轻柔舒缓的节律迥然不同，反映了诗人对不同的抒情对象从容把控、精准拿捏的多重能力。
与许多海外华人一样，洪瑜沁虽然移居国外多年，却始终如一地跳动着一颗多愁善感的中国心。不过，随着年龄与阅历的增长，她的表达方式出现了一些变化，从纵情放歌渐渐向内敛沉潜转变，从向外延开拓渐渐向内景呈现延伸，这种隐性表达的诗歌内涵丰富，方向多维，成了她内心诠解故乡的密码。《牧羊的星星》这样写道：“空旷的身体，装不下/越来越浓的月色/一块叫母语或方言的石头，轻轻压住/刀锋上摇摇欲坠的乡愁”。具象而冷峻的抒情，显得内景深邃、意味深长。诗集中类似这样写乡愁、写亲人的诗歌很多，但最具中国味道的还是《年味》：
我用长短句，虚构江南
小桥、流水、鳞次栉比的屋顶
月光黏稠，粘住父亲的咳嗽
小路曲折，通向母亲的鱼尾纹
独在异国，一杯红酒
勾兑寡淡的新春
咖啡上跃起千匹马
奔向纸上飘雪的故乡
年关近了，妈妈
快抓住我的手
别让我滑入汹涌的乡愁
在咸涩的年味里，日夜沉浮
诗人运用实写与虚构、跳脱与勾连相结合的写法，在如梦似幻的镜像中，写出了对故乡与亲人澎湃起伏而又细腻真切的挚爱之情。这里有着对故乡昔时直觉的豁然贯通和审美复合。乡愁主题始终贯穿着诗人十多年来的创作历程，成为照亮诗人内心的一面镜子。
镜像二：缘于异域的人生哲思
曾游历海外多年的北岛说过：“汉语是我唯一的行李”，潜在地表明身在异乡的诗人面对异域风情与文化，会孤独甚至彷徨，甚而会深深地陷入一种身份焦虑，长期客居瑞士的诗人洪瑜沁也同样如此。在东西方两种不同的文化中不断摇晃、反复切换而难以自我定位，从而在内心生发出一种抓不住大地根系的漂浮感，使她不断转向自身进行深度思考与追问，这也是她诗歌不断向深处探求的动因。
《坐在一朵花上》这首诗准确地表达了海外诗人在异国漂泊中双面人生的疼痛与无奈：“一生不能落脚的鸟/一生飞不回故乡的人/坐在一朵花上/忘却人间/陡峭如悬崖的身份”，流浪在外的华夏儿女时光易抛、桑梓难忘的无尽沧桑，只有他们自己知道。
身在异乡为异客，漂泊感增强了诗人的中年危机感，洪瑜沁因此写就了她的代表作《一阵风吹进中年》。这首诗被评为“中国好诗榜”2014年度上榜诗歌，以隐喻式的感性显性，写出了中年游子的临危状态：“一阵风吹进中年/我半旧的身体，哗哗作响”，此时此刻，生命只是一只“破损的陶罐”，而布满全身伺机而出的“豹子”“蚂蚁”“乌云”，随时准备给这只“陶罐”以致命的一击，以至于诗人发出了“起风了/草木倒伏/我必须稳住啊/这日渐倾斜的秋天”的感喟。诗人用“豹子”与“蚂蚁”这两个一大一小、一强一弱的精神实体呈现了一幅中年困窘的图景：既要承受豹子般异常迅猛的打击与疼痛，也要承受蚂蚁般绵绵不绝的啃噬与折磨。这首诗歌表明了中年人的危机意识，也表达了诗人“夕阳西下，断肠人在天涯”的内心苍凉。这几句诗以张力十足的情境意象、浑然立体的情绪向度，引起了很多中年人和海外游子的强烈共鸣。
诗歌《时间密码》是诗人在阿尔卑斯山仰望天空时的神性思考，在这首诗歌中，诗人的情绪像急速穿过刀锋的地下河流，尖锐、玄秘而隐晦：“种植密码的人/隐于三界之外/他正抱着云朵/磨尖闪电的利器/天国的马车，隆隆满载人间秘密”，这几句诗从表象上看迅速脱离了逻辑上的轨道，以卓绝的视角和力量在三界之外自由放牧着自己的内心世界。但这首诗歌能始终在艺术与心理两个层面同频共振，将诗人游子的心理深度与哲理高度，通过抒情感知的转换与移位，形成意绪贲张而又隐而不发的情绪表达状态。像这样的作品还有很多，如《气息之海》《石头的暗示》《云上的日子》。在这些作品中，诗人能深入地阐发了人生哲理，于小诗中追求大气象：“如今我身怀东风/青春烧不尽/如今我悲悯万物，不问朝代/只将危世，过成云上的日子”（节选自《云上的日子》），这是一种苏轼式“也无风雨也无晴”的大豁达，表达了诗人世事通达的洒脱。
无疑，洪瑜沁的诗歌既是故乡的，又是异域的；既是抒情的，又是理性的；既是传统的，又是现代的，是艺术与情感都很充盈的双面镜。总体看来，她的诗歌由于这种双面的交互建构，就脱离了扁平表达的浅薄与单一，呈现出卓然出众、内外生动的表达品质：意象立体诡谲、风骨劲健绮丽、情感细致多维、思想辽阔邃远，并不断地给我们带来意想不到的惊艳。
是为序。
2018年5月6日
（祁鸿升，江苏盐城人，诗人，诗评家）
