这种说法也是有一定根据的。电影中有这样一个场景，杰克和罗斯在下等舱中参加了一个派对。这个派对伴之以詹姆斯·霍纳有些悲悯的凯尔特风格的音乐，促成了杰克·唐逊和汤米·瑞安间的联盟——一种豪迈又感性的叛逆精神与浪漫的爱尔兰文化间的联盟。这种联盟的建立是为了反对沉闷带有压迫性，而又充满陈旧的阶级文化的上等舱社会，反对这种只有英国贵族和美国财阀相互吹嘘、相互模仿的社会。因而，卡梅隆含蓄却又张扬地为这部电影描绘上一种民族色彩。他将谦逊、诚实的来自“奇佩瓦瀑布唐逊家”的杰克·唐逊安置在颓废、贪婪的欧洲角色的对立面。虽然电影中最大的反面角色——罗斯的未婚夫卡利登·霍克利是美国人，但是他却带着很重的中大西洋口音。这体现出他以及他那些头等舱里面的富有而又野心勃勃的同胞们已经严重地遭到欧洲价值观的腐化。虽然电影中有些角色超越了这两种群体间的界限，但他们也只是这种规律中的例外而已。那位傲慢的美国百万富婆莫丽·布朗，被描绘成一位能够接受新思想的人物。而对另一位船的建造工人之一——爱尔兰籍的托马斯·安德鲁斯，电影也极力表现出了同情色彩。但布朗是地地道道的仇视英国的美国人。而安德鲁斯除却他的爱尔兰籍贯，他还被演员维克多·加柏演绎成仿佛一位来自科克郡的南爱尔兰人。或许现实中不是，但是他却被完全演绎成卡梅隆式“英国人坏，爱尔兰人好”的模式。
卡梅隆对于泰坦尼克号上的英国船员也是缺乏仁慈的。史密斯船长是一位和蔼却倒霉的角色，他没能抵抗住白星航运公司主管J·布鲁斯·伊斯梅的劝说而加快了航行速度。当泰坦尼克号首次驶入广阔的海域时，史密斯满足地品尝着经典的英式茶点，心中充满了自豪感。然而当船开始下沉时，他却浑浑噩噩地站在甲板上，喃喃自语。二副查尔斯·莱托勒只能晃醒他，才从他那喃喃自语中得到了放下救生船的命令。大副威廉姆·默多克采取了更严厉的手段。在汤米·瑞安刚被卡尔贿赂了一个救生艇座位后，接着他便射杀了汤米·瑞安然后自杀。就在瑞安被杀之前的一瞬间，瑞安对默多克大喊道：“给我们一个活下去的机会，你这个英国佬！”而这更进一步显示出卡梅隆极力想要展现正派和反派之间的种族差异（此处有一点需要指出，默多克是苏格兰人，而不是英格兰人）。
然而，英国评论家们的抗议却不仅仅针对卡梅隆电影中的仇英内容。他们也同样反对《泰坦尼克号》中所展现的主流文化是一种英国和全球文化的美国化。他们声称，这部电影简单而又浪漫地描述了历史。它用了大量的动作和特效来表现人物对话和、角色发展和展现事实的准确性。电影杂志《视与听》的劳拉·米勒评论说：“《泰坦尼克号》中的所有一切，从传统而保守的角色到开明新思想的人物，可能都显得很虚假且显而易见。然而，这却无法影响大多数人观看这部电影，似乎只会影响到那些就算是对迪斯尼主题公园中那些完美的人工娱乐设施也提不起兴趣的人们。”《每日电讯报》的保罗·古德曼指出：“如果情感的约束能使人的生活走向危机，那么情感的放纵就不会了吗？”当我们观看战前第二次世界大战的电影时，我们看到现实中的人们挣扎在复杂的生活中，我们会叹息：“他们已经跟以前不一样了。”另一些英国评论家指出，这部电影昂贵的耗资又是美国人庸俗粗鄙的另一个表现。杰夫·安德鲁斯在TimeOut 杂志中写到：“如果有这么一笔预算，你可能会想，我们本应能够看到少点儿平庸陈腐而多点儿内涵并更真诚感人的东西。但可悲的是，这种期待似乎不可能实现。”
这些攻击性的评论已经不只是从影片的角度评论其优点或缺点了。
