当拉上房门站在走廊里时，我掏出手机看了一下时间。现在已是3月6日的凌晨，1点10分，距渔夫发现黄秋雨的尸体，已经过去七个小时。现在，我身处的走廊昏暗无光，左右空无一人。我突然意识到，这幢建筑有些特别，为什么走廊留在建筑的北侧，而不是南侧？建筑者这样设计是出于什么目的？是为了方便在这里工作，或者是让在这里居住的人，观看颍河上的大闸和风景吗？
我来到窗前，用力扳下铁窗框上的把手。这座和颍河大闸同样建于20世纪70年代的建筑，当时使用了最先进的铁质窗架，可是现在，这些铁窗已经变得锈迹斑斑。我用力推开窗子，目光穿过拥进来的寒风，看到了那场我担心的大雪，已经下白了我目所能及的河岸。麻烦真的大了。去哪里寻找黄秋雨落水时留下的痕迹？难道……真的是让人观看颍河上的风景吗？现在，我只能这样理解建筑师的意图。大闸上傍晚时亮起的灯光，现在已经关闭。是出于节能的考虑，还是别的原因？那座蹲在夜空里的大闸，因为失去灯光，使我无法看清它的面貌，问题是……在一幢走廊建在背阳一侧的建筑里，黄秋雨的画室南北距离，怎么会有十多米的宽度？哦……我明白了，这幢建筑的形状应该是“［ ”形，坐北朝南，而黄秋雨的画室，就在这幢建筑东边的拐角上。所以，那间画室才会有宽出我身后客房一半尺寸的现实。这些对黄秋雨命案的侦破有没有用，现在我还不能确定，但有一点我是清楚的，在一宗案件的侦破过程中，会有许多线索出现在我们的视线里，并引起我们的注意。可是，等到这宗案件侦破之后，我们才发现，其实，最初我们所关心、所考虑的许多线索和案件几乎没有丝毫的关系。
这就是我们的工作性质。在一宗案件没有眉目的时候，只要是有芝麻大的疑点，我们都会紧紧抓住不放。有100个芝麻，我们就会抓住100个。然后把那芝麻放大成西瓜，再对西瓜上的花纹逐条进行分析。由于独特的思维方式，我的脑海里还会突然冒出一些和本案没有丝毫关联的、稀奇古怪的事情。不可思议的是，有些时候，我们恰恰是从这些和本案无关的事情上，得到某种启示。就像刚才我的脑海里，突然跳出了那个远在一百二十公里之外的焚尸命案来一样。
我从406客房门口，来到这幢建筑中央唯一的楼梯口时，又回头看一眼我刚刚走过的，光线灰暗的走廊。这是这幢建筑的缺陷。一幢大楼，怎么只留一个楼梯出口呢？如果出现火灾，在六楼画室的黄秋雨，怎么离开？不错，现在我身处的这个楼梯，就是黄秋雨，还有前来找他的人，每次进入和离开的必经之路。但有些人我就不敢保证，比如那个与黄秋雨命案有关的人，他未必就是通过楼梯，到达黄秋雨的画室的。或者，他压根儿就没有到过画室。还有那些被盗的油画和书籍。不，现在我不能确定被盗的只有那十幅油画和书籍，很有可能还有别的东西。那些被盗的东西，也未必是从这里运下楼去的。不能排除。那个置黄秋雨于死地的人，就是到他画室行窃的人吗？如果是他，被盗的东西又是从这里运送出去的，那么，谁最有可能看到那个偷盗的人呢？
我在楼梯上停下来，回头朝上观望。在感觉里，似乎有脚步声，从顶层的走廊里传来。啪、啪，谁？我的头皮像触电一样，炸了一回。黄秋雨，你的亡灵吗？
黄秋雨被水浸泡的面容，在我的脑海里一闪而过。我看到楼梯上方走廊外侧的窗帘，晃动了一下。那窗帘是墨绿色吗？我不敢确定。在暗淡的光线里，现在我无法分辨出那窗帘的颜色。这是我的思维习惯。在确定某个事物本质的时候，我会尽量排除自己的主观意念。在这幢大楼里，尽管我所看到过的窗帘都是墨绿色的。但是，这一刻，我仍然不能断定，挂在楼梯上方的窗帘是墨绿色的。因为我不能确定，在这之前是否有人，因为某种原因，更换过那幅窗帘。
