让娜始终想要摆脱周围的束缚，所以她创造出了一种“女性时间”，希望借此能够背离主流社会所赋予的“意义”。让娜对“女性时间”之外的事情不感兴趣，她让自己沉迷于生活的各种细节，想要在秩序化的生活中维持自身的完整。让娜看起来不容易动感情，即使是在读信的时候也保持同一个节奏，但是在结尾处，让娜却突然杀掉了客人，这揭露出前面所有秩序的脆弱。让娜作为女性，其实始终处在弱势的位置，她一旦被主流价值观所触及，一旦从别人的眼光来看待自己，便会发现自身的巨大黑洞，之前的平衡便会迅速崩塌。
这种失衡并非完全突如其来，在之前面的剧情中是有些许暗示的。首先，让娜并非生活在真空中，周围的人仍然会对她产生影响。比如，让娜的儿子在未来一定会打破两人生活的平衡，因为在平时的谈话中，他已经表现出偏向于男性价值观的倾向，并以主流文化方式想象两性之间的关系；经常来送小孩的邻居女人，不断地向让娜抱怨自己生活的无聊和空洞，这无疑会对同为女人的让娜形成一定的影响；还有姐姐的信，也在无形中影响着让娜的自我认知。这些潜移默化的内在触动，一旦遇到外界的变化，便会突然爆发。
影片表现了让娜迪尔曼三天的生活，在最后一天，让娜的“女性时间”发生了小小的变化，其中的秩序遭到了某种挑衅，尽管这些挑衅看起来微不足道，但却成为压死骆驼的最后的稻草：让娜照旧去邮局，门却没开；走路时，调皮的小孩不断地超过她；去商店的时候，让娜发现自己没带袋子；去另一家商店购物，却等了好一段时间后才开门；家里的咖啡坏掉了，只得倒掉；想为衣服配上丢失的扣子，但商店却没有卖的；出门去咖啡馆，平日的位置被人占，熟识的服务员也不在；姐姐邮来的礼物，袋子上的绳子怎么也打不开，只能用剪刀。所以，在最后，当让娜的身体也受到侵犯的时候，她便用那把剪开礼物的剪刀刺向了客人。
香特尔阿克曼在影片《让娜迪尔曼》中创造了一种“女性时间”，但是这种“女性时间”并没有提供一种女性自我解放的可能，而是通过放大女性的日常生存状态，来表现“女性时间”的内在脆弱，使人们能够细致入微地观察女性的压抑和无力。从根本上说，香特尔阿克曼关心的是全人类的生存境遇，毕竟，在由两种性别组成的人类世界中，当一方感到孤独与分裂的时候，另一方也不会好过。
西蒙娜波伏娃曾把身体比喻成一个场所，这个场所的意义由社会所赋予，带有很强的意识形态性。一个人想成为一个什么样的人，代表着什么样的价值观和生存状态，都跟这个场所中的自我表现密切相关。在消费社会及其所创造的形象帝国里，对女人特质的建构无法脱离对身体的认知，对女性身体的控制几乎无处不在。比如，在很多时候，瘦削的身体被看做勤奋、控制和理性，而肥胖的身体则意味着懒惰、被动和情绪化等；前者被认为象征了人类的文明，后者则代表了原始的母性欲望。而对前一种类型女性的认可，其原因在于她们符合了男性眼中的人类文明标准，如果她们一旦挑战了男性权威，这些女性又常常被物化或妖魔化。所以，女性的身体从来就不是自己的，它只是一个场所，女性这个场所的表现成为判断其自身“价值”的重要标准。
