四、不彻底的女性主义——不成功的女性联盟
女性之间的联盟一直被女性作为反抗男性压迫的重要方式，因为，女性联盟建立了一种没有男性的性别连接方式，打破了女性必须以男性为参照的桎梏。但是在这部影片中，女性之间的联盟并没有那么成功，而且，影片中出现的女性角色似乎都为克莱奥带来了困扰。
跟克莱奥关系最密切的女性是她的助理，在影片的开头，占卜的老妇人就指出，克莱奥的身边有一个给她带来负面影响的寡妇，而且着重强调，“她带你远离了朴素的家庭生活”。尽管影片没有具体指出，但是毫无疑问，这个寡妇就是克莱奥的助理。寡妇处在男权社会相对边缘的位置，但是在影片中，这样身份的女人却不能形成对男权社会的批判性力量，而且，她还带领克莱奥远离了普通人的幸福。在影片中，助理处处对克莱奥进行限制，但却缺乏对克莱奥的真正关心，面对克莱奥的困扰，她只用“小孩脾气”这样的话搪塞。占卜的老妇人对克莱奥也不够友善，她不仅传递给克莱奥负面的信息，而且面对克莱奥的恐惧，她没有一句安慰。克莱奥在出租车上遇到的女司机，看起来非常自我和没有礼貌。真正能够让克莱奥放松下来的女性是她的一位从小到大的朋友，这个以人体模特为职业的女孩乐观、阳光、充满活力。值得注意的是，这个女孩刚出场时就被置身于众人的目光中，不过，在众人目光的交织下，她却显得非常自如，暗示出这是一个从男人的凝视中解脱出来的女孩。跟克莱奥的爱情相比，这个女孩的爱情更为平凡，但是却显得更加美好。克莱奥身边唯一一个生活自如的女性，并非是一个强烈反抗男权社会的女人，但是她也无法与克莱奥形成联盟，因为她纯净自由的心灵无法完全感知到克莱奥的困境。
克莱奥最终遇到了一位能够给她带来快乐的小伙子，在影片的最后三十分钟里，他始终陪着克莱奥，并跟她共同面对了最终的诊断结果。这个小伙子在影片中扮演着拯救者的角色，尽管这个拯救者有一种临时性，因为他马上就要离开巴黎，再度返回战场。所以，在这部影片中，女性同盟的不成功和男性拯救者的出现，都使得影片的女性主义立场显得不那么彻底。
影片《五点到七点的克莱奥》在当年一上映，便让人赞叹不已，其中表现出的时间性、纪实性和女性角度，为观众提供了看待人生的一个新方式，就像随着克莱奥的游走，观众看到了一个更多烟火气、更为平民化的巴黎。导演瓦尔达用影像展现了克莱奥的恐惧，也展现了巴黎的恐惧，因为在克莱奥的身上可以找到当时巴黎出现的各种现象，而“克莱奥”也不是一个真正的名字，它只是代表了影片中那个被各种交织的欲望和权力所控制的形象而已。
这名流浪女看起来离我们并不遥远，她身上带有一种现代人的审美性生活态度，但她却以一种古老的方式结束了生命。面对这样的结局，很多人脑海中恐怕都会浮现出很多问题：我是否能够像莫娜那样坚持绝对的自由；如果那样，我将会遭遇到什么；如果遇见了这样的女孩，我将会怎样对待她；我们是否有选择另一种生存方式的可能，这个社会是否允许这样的方式出现？而在信息社会里，一个人没有被讲述，她似乎就没有在这个世界上生存过，所以，不管这个流浪女是否真有其人，导演瓦尔达为电影世界又增添了一个经典的女性艺术形象，而且其中所蕴含的自由精神使得这个形象将永远有力。
