但是《玩偶之家》在选角色的时候，又颇费了一番周折。男主角由社里最好的演员赵丹出演，但是女主角娜拉是一个心理层次很丰富的女人，她最后行为激烈，迥异于大多数的东方女性，要找一个能与娜拉神似的女演员不容易。再加上上一个“娜拉”王苹因出演而惹上麻烦，很多演员对于再演娜拉望而却步，应该找谁来演这个女性才最合适呢？导演张泯在一时间找不到适当人选。
最后他突然想到了新到剧社不久的蓝苹。蓝苹虽然是个小演员，舞台经验还不是很丰富，但在她的身上有一种独特的气质和逆反、激烈的性格。生活中的蓝苹，举手投足之间都透露着一股叛逆的气息，从某种角度来讲，她是活生生的娜拉。张泯最终拍板，定下由蓝苹来演娜拉。不能不说这是一个大胆的决定，因为即便是在今天，一个导演在没有充分把握的情况下让一个新人在一部大戏中挑大梁，也是需要相当的勇气的。事后证明，张泯当时的决定极为正确。
而蓝苹闻讯后则是又惊又喜。从她过去的经历来看，她的出演是最本色的演出，生活中的她和娜拉有部分相似的经历。当年在夫家生活的时候，婆婆因为她不善于做家务而谴责、排斥她，丈夫又因为她不肯生育而和她产生激烈矛盾。一想到从前的经历，舞台上的蓝苹把全部怨愤都倾泄出来，一大段娜拉的台词毫无停顿、节奏感十足地脱口而出，其间夹杂着自己多年来在夫家生活的委屈、难堪和最后的抗争等种种情绪。在娜拉要出走的那一部分，她又把自己的情绪控制得恰如其分，有如当年自己决心离家，坚持独立的那一刻。
当台上的娜拉“啪”的一声把门带上，离开自私的丈夫海尔茂，台下的人们在深受感染的同时，也记住了蓝苹这个名字。从此，蓝苹成为了上海滩的一颗新星，蓝苹版的《玩偶之家》被视为无人可出其右的绝版佳作。
这是蓝苹初次在上海滩崭露头角，日后她在《我与娜拉》一文中写道：“无形中娜拉成了我心目中的英雄，我热烈地崇拜着她。”在江青的后半生，她一直为自己1935年的一夜蹿红感到骄傲。文化大革命期间，她在接受一个西方记者的采访时还非常激动地说：“我21岁演娜拉时我就红了。”
公元1935年，即民国二十四年，被称为中国的“娜拉年”，是话剧史上值得纪念的一年！
由于“解放”和“自由”的口号越喊越响，女子独立的风气日益高涨，女性戏剧在20世纪30年代左右如雨后春笋般涌现出来。
