1934年，在感情上已经不抱太多期待的阮玲玉，只把戏作人生。这一年是她拍片的高峰期，而这一年不枉她一生等待，她将拍出她最好的影片《神女》。
阮玲玉在片中演一个连名字都没有从未被人爱过、疼过的妓女，走在人间里，总是带着那悲剧性的忧伤，唯一让她看到生活的希望是襁褓中的孩子。
片中有一个情节：这个妓女遇到了一个警察的追捕，她闯到了一个地痞家里，那个地痞让她躲过了警察，却不肯放过她。听到要自己回报的阮玲玉抬起头嘴角微微地冷笑了一下，浑身的姿态有如放弃般垮下来，默默地向屋里走去，跳到桌上坐着，一只腿搭在木椅上，她找地痞要了一只烟，在手上磕了磕，既豪爽又从容地吸着，眼光冷冷地看着面前的一切，那种冷比啼哭更悲切入骨。
在电影《阮玲玉》这个片里表现了这个情节，当时的导演关锦鹏对张曼玉说：“你坐在桌子上是反抗，抽烟也是反抗，整个的姿态都是反抗。不过这力量太薄弱了，你是很清楚的。我希望可以从你的眼光中可以看到。”
但是，在当今最会演戏的张曼玉面前我们没有看到这种阮玲玉式有无数情绪挣扎诉说的眼光。张曼玉呈现了这个片段，但我认为她模仿到了阮玲玉的形，没有模仿到阮玲玉的神，始终带着一种违和感，她像阮玲玉却不是阮玲玉，影片也同时放映了阮玲玉表演的这一段，相形比较，她是大明星，但此刻她出演的就是这个挣扎着活下去的妓女。阮玲玉演绎的每个悲剧的角色，都带着她阮玲玉天赋而来的悲剧的气质，那种气质在一颦一笑里，都散发着苍凉的滋味。张曼玉演阮玲玉演得最好，但她终究不是阮玲玉。
默片时代成就了阮玲玉，她演技的魅力得以在纯粹的艺术表演中臻善臻美。于无声处，却具有最打动人心的力量。
1934年12月《神女》公映后，被评为当年最好的国产片之一，60年以后，1995年中国电影诞生九十周年之际，《神女》被评为九十年来十大国产佳片之一。
阮玲玉仿佛已经知道她的死期似的，所以她在她死之前这一年频频接下好戏，抵达她演艺事业的巅峰，让她在生之末年如烟花绽尽长空。
