《爱玛夫人》成年度最卖座电影
《爱玛夫人》启蒙了韩国情色电影市场，仅放映四个月，便已有超过30万人进入电影院观看，成为1982年最卖座的电影。其后，《爱玛夫人》更拍了12集续集，一直到20世纪90年代初才完结，也是韩国电影史上一大长寿电影。电影中的女主角安素英（又译安昭暎），更因此声名大噪。
不少当时有名气的导演，也抵不住情色片市场带来的他们唯一可以扩展的市场与丰厚利润的诱惑，纷纷涌进情色电影市场发展，连有“韩国电影教父”之称的林权泽，也在1987年拍摄了一部以古代朝鲜为背景的情色电影，名叫《接种》。女主角姜受延，更借这部电影获得“威尼斯影后”。
李长镐是另一位在20世纪80年代制作出不少脍炙人口情色电影的导演。在20世纪70年代成名的他，凭一部讲述妓女阶层的不幸生活和对美好生活渴求的电影—《暗街中的人们》，获得一致好评。然而，由于题材偏向反映社会阴暗面，李长镐的电影剧本多次送到政府检查却不符合审批资格，因而他在20世纪80年代中期选择拍摄了两部情色电影《两膝之间》和《于宇同》。虽然他在后来的访问中表示并不满意这两部作品，但不能否认的是，这个时期的情色电影，也在尝试挑战传统男尊女卑的性观念，即有解放女性自主性欲的意味。
当情色电影遇上唯美艺术
20世纪90年代起情色电影进入成熟发展阶段。配合民主化运动结束，韩国建立了一套民主自由政经结构后，电影市场最终也巩固了言论与创作自由的发挥，使不少昔日被定性为禁忌的反政府议题，成为电影故事的卖点。因而，以控诉历史为主题的电影忽然成为主导市场的新口味。
随着政治议题的开放，原来受市场欢迎的情色电影也被迫转型。情色电影在这个阶段也逐步趋向成熟，开始把美学等艺术元素融入情色议题中，大大提升了其格调。这个时期，不少知名的韩国导演，如金基德（《雏妓》《漂流欲室》等）、洪尚秀（《猪堕井的那天》等）、林常树（《开心见性》《偷情家族》等），都纷纷以独有的视角，把昔日低俗的情色片重新包装，配以他们曾留学欧美的绘画痕迹和唯美气息，转化为优雅的文化产品，并获得欧洲电影市场的普遍认同。
韩国延续了70年的电影审查制度在1996年结束，“电影检阅制度”在1998年被“电影等级制度”代替。每部电影的等级由民间组成的“ 影像物等级委员会” 进行评级，对色情、恐怖、政治等题材也原则上不再限制。带有极浓艺术品味的情色电影，虽然未必获得本土观众完全支持，但随着政策放宽，情色片依然能够在这片肥沃的电影市场土壤上占一席之地。
近年，韩国连续上映的《恩乔》《捉奸侦探》《金钱的味道》《后宫》等大尺度情色电影，观众人数都成功突破了100 万，比一些主流贩卖“韩流”与明星的电影更能吸引大众。而这也与韩国近年的经济起伏有关。
有韩国文化评论人指出，只要经济走向低迷，韩国女性的裙子就变短，高跟鞋的鞋跟也变高，辣味食品的销售也会急速增长。除了情色电影以外，所谓“婚外情”题材的小说也会成为畅销书。这与美国大萧条时期和日本经济低迷时，情色文化较受欢迎的现象一脉相承。
正如当下韩国社会的状况：居高不下的年轻人失业率、家庭生育率越来越低、自杀成为社会一大问题、大众对未来发展不敢乐观期望、贫富悬殊增大，使一般民众对社会感到失望，借情色电影来减压。就是这种经济大环境，造就了情色电影不断地茁壮成长。
