所以才会“与无家可归者共餐”；所以才会在千禧年到来之际策划《拥抱》这一影响深远的行为艺术；所以才诞生了体现个体生命的尊严以及生存空间被掠夺和挤压的《永不完工的大厦》摄影系列——那是20到21世纪的人性的故事，武装军警、青年学生、帮派分子、官僚资本家、奥运会运动员、农民工、社会精英、少先队员、政府官员、可口可乐、蜘蛛侠、战斗机、耶稣基督、达赖喇嘛、马莉莲·梦露、西方政客、汶川地震的难民……所以才有了2004年到“上访村”的数次探访；所以才做出了关注底层生命和弱势群体的雕塑《抓小姐》——题材来源于网上广泛流传的一张警方在“扫黄”行动中将一名街头拉客的妓女强行带走的图片。相同题材的还有一系列绘画作品，描绘了妓女们接客过程中当场被抓时各类衣衫不整的情态。就在我们采访的前两天，还有一位穿着皮短裙的女人到艺术空间来找过他们，自称是“性实践者”，她说：“这个雕塑在我们圈里没人不知道，我想跟你们讲讲我的故事，或者和你们一起合作点什么。”高氏兄弟亦欣然应允，认真聆听。
2010年9月17日，“壮观与净化——高氏兄弟艺术展”在美国堪萨斯KEMPER当代艺术博物馆隆重开幕，这是高氏兄弟在美国博物馆的第一个个展，展览展出了高氏兄弟近年来创作的绘画、雕塑和摄影等二十多件重要作品及部分文献和草稿，KEMPER当代艺术博物馆计划收藏高氏兄弟正在展出的巨型雕塑《列宁》作为永久公开陈列作品，与法国著名艺术家路易丝·布尔乔亚的《蜘蛛》并列成为KEMPER当代艺术博物馆的标志性雕塑。
当高兟偶尔念起了阿波利奈尔的诗《蜜蜡波桥》——“让黑夜降临，让钟声吟诵，时光消逝了我没有移动”时，往往让人忘却他们是艺术家，而总以为他们是蒙马特高地时代的诗人；时常忘却他们身上的政治性，而总是体悟到带着血温的文学性。
傍晚时分，油画般的云彩压得低低的，在西边的天空迤逦而过，却有点黎明的感觉。他们停下来凝视那些云。高兟说：“生活便是应当听听鸟叫，看看风景和云彩，或者和可爱的女孩聊聊天。生活不应该总是和政治挂钩，我们做艺术不是为了反抗，反抗都是不得已而为之。”
