李 安：
找到好的题材就会来，事实上，我的题材中西不太平衡，因为中文题材常让我觉得还不够，要自己去发掘，而西方好的剧本却一个接一个来，真的很难拒绝，像拿到《少年pi的奇幻漂流》时，我最多想象可以带来台湾拍，所以真的很难抗拒。中文题材需要我自己发掘，台湾的片子只能说我会继续努力！大家一起加油！
另外，来台湾拍戏，台湾也要有片场，因为不光是取景，台北这么常下雨，必须要进棚，希望外国电影来台湾拍片，就要有很好的机制，从大的器材、政府的补助方法、场景，到小的吃饭饮食。没有负责剧组饮食的这个行业，工作人员休息、生活怎么办？所以，整个机制都要组织起来，这需要长远的计划，台湾硬去做是可以做出来。
而电影还有一个很大的部门叫作“后制”，我觉得台湾从事“后制”绝对有条件，因为台湾科技环境非常好，可以引进，训练青年朋友做各种后制视效、音效，把这些环节做饱满，因为后制占整部电影一半的经费，有时还更高。台湾现在在许多方面其实比大陆还便宜，人又非常亲切，素质、生活机制都很好。政府在处理公文这方面只要建立合理畅通的机制，跟世界接轨，毕竟这部分台湾还有一定的距离，如果把这部分也做好，加上电影后制可以在这边做，生意就做得起来，也会带动本地的拍片经验，因为在电影后期制作栽培的几百位人才里，总有几位出色者，就会激荡创意，很多国家都是靠这个方法把电影行业带起来，我觉得台湾相当有条件，虽然我们做不到像大陆那么大的生意，但有这样的条件。
陈文茜：
刚才李安导演谈到对我们整个电影产业发展非常重要的环节，叫作“后制工程”，这部分曼谷做得非常好，很多人到曼谷去，不是去取景，而是在那个地方进行剪接、做视觉效果，所以，即使台湾不能变成好莱坞，但可以做“后制工程”，而这关系到学校的教育、政府的投资各方面，可能不只是我们电影委员会？
李 安：
我可以补充一点，外片之所以会来是因为你有好处，毕竟商人、制片是将本求利的人，所以你要下很多本钱，吸引他们进来，供应他们好处，并不是只要电影在台湾拍的虚名，最大的好处其实是可以带动本地工业，我觉得这才是最根本的东西，也就是能够帮助本地拍片的人，因为我们一直都是次好莱坞这种工业成长的国产片，这二十年连个基础都没有，大家都像散兵游泳，拍电影完全靠热情，非常可怜。台湾的电影工业非常少，引进外面的做法可以把固本清源的工作做好，也是为了这个原因才值得下本钱建立电影环境，招待外面的人是一种本钱，当然最后我们看到的好处是把本土电影的环境带向健康的方向。
郝龙斌：
台湾在电影后制这部分有非常好的机会和空间发展，尤其是台北，包括《少年pi的奇幻漂流》的很多后制，都是由“中华电信”通过云端运算协助拍摄。据我了解，那只老虎很多镜头都是靠后制才能完成，所以台北市已经在做“影视音产业园区”，文化局也很积极和很多电影接触，甚至和高科技产业也都在沟通、联系，这一块是台湾能最快发展起来的产业，我们现在的科技、人才很容易和先进电影工业接上轨，但还是要和国际合作才能有长进。我听到很多人说他们在《少年pi的奇幻漂流》后制中学到很多，可以再把这些人汇聚起来。
陈文茜：
李导演，你觉得这样够吗？我知道你一直都很客气，但你有很大的权威，你的发言对政府影响很大，希望你能讲得更清楚，你希望我们的后制工程是不是只有到这个范围？
