事实的确如此，但不得不说的是当电影制作人对一部影片缺乏自信时，就会有一种倾向—有意识或无意识地提高音量，从而逼着观众发笑。然而，这并不是个小问题。成功的喜剧电影往往在制作上比较寒酸，查尔斯·斯宾塞·卓别林有句名言说得好—只要有一座公园、一个女孩、一名警察，再老生常谈地加上一个有点糊里糊涂的男孩，他就能拍出一部滑稽的影片。从马克斯兄弟1到伍迪·艾伦，这条金科玉律适用于所有人。当强大的演员阵容、来自外部的野心或是天理难容的各种机械硬生生地挤进电影里，笑声迟早会消失—这部影片就是这样。
在1979年初夏—距离这部影片上映还有六七个月的时候，斯皮尔伯格参加了宝琳·凯尔主持的电台节目。在休息间隙，她对斯皮尔伯格提到了《1941年》—据他回忆，她说的是：“好吧，我们都对那部影片拭目以待呢。这次可不会像你早先的作品一样那么容易幸免了—我们坐等看你失败的好戏。”
这是凯尔的一贯作风—她很喜欢给人带来一丝心惊肉跳的恐惧感，即便是对那些被她视为朋友的人，而斯皮尔伯格就这样被她灭了威风。不仅影评人不喜欢这部电影，观众也很不喜欢它。如今，斯皮尔伯格认为这是有益的一课，但是他设法帮这部影片挽回一些颜面也是迫不得已的事情。奇怪的是，在一些国外市场，例如法国、德国、日本，影评界和观众的反响居然挺不错，在他们看来，这位地道的美国电影人做出了一部反美影片—这和他的意图相去甚远。说真的，他只是试图以一种荒唐的风格拍一部搞笑的电影—说得委婉些，这可不是他的强项。他后来再也没有尝试过这种风格。
-与霸王龙近距离地接触—影评界对斯皮尔伯格第五部剧情片的反响就像这头远古巨兽一样凶残。
斯皮尔伯格的确注意到，这部影片在很多年之后终于收回了成本—这样的结果即便不能大慰人心，也多少能给他带来些许慰藉。摄制过程中发生的最重要的事情，可能就是他认识了当时为约翰·米利厄斯担任助手的凯瑟琳·肯尼迪，两人建立了密切联系，她很快变成他的线上制片人1和他最信任的红颜知己—如今她依然享有这个地位。
