我们知道，绘画是一种再现和错觉的艺术。因为文艺复兴，我们知道景深透视。我们用两只眼看世界；其实，我们只用了一只眼睛看东西：周边的物在两只眼睛的观看下重叠起来，本来是两个视觉方向的影像，合二为一；过去的画者如此描画。你把这个道理还原。立体主义的本义就是叫人明白物的真实性，它是有关写实的艺术。立体主义考量：物在空间的真实，绘画物的真实。你改变了我们看东西的单一视线。你把物的多面性、多角度，一一呈现。或者可以这样说，立体主义跟达达运动是有共通点的：我剪裁拼贴，画面的东西物事不再以文艺复兴时期所信仰的一个透视点呈现，画面物象相互冲击，无关联而相关，无序而有多元秩序，无意义或衍生多义。是的，你要我们知道，绘画的价值，不在于对事物的如实描写，不光画看到的东西，而必先画出对事物的认识。换句话：绘画，呈现知道的、不是看到的。
如果有人说你的画抽象难明，我会跟他或她说：你没有看清楚。你画：烟蒂烟斗香烟包、酒杯酒瓶、碗碟刀叉、水果面包、餐桌椅子、咖啡馆餐厅、纸扇报纸书籍文字、纸牌骰子、小提琴吉他奏章音乐符号。你画的，就是你周边的物：你吃的喝的，你爱的物，你接触的物，你熟识的物。你用人认为难明抽象的线条，块状单纯的色调，记下了一阕时代、一阕历史，巴黎的生活内容，物的真实。
是的，革命，从不是单打独斗的。革命的成功，又不单纯是谁谁谁一个人的功劳。一次大战后，好些东西物事都不一样了。你曾经历一个时代的衰退，你曾经历一个艺术家得要经历的衰退。你重新上路。你画静物你画风景。你绘画物的立体语言。你不是去重构轶事而是建构一项有关视觉经验的事实。由始至终，布拉克是真正贯彻立体主义的画者，美国艺术评论家克莱门特·格林伯格这样形容。曾经，你的概念被嘲弄被误解，然后被欣赏爱戴被模仿。无人可以想象，因着你的实践，立体主义——或者你不爱这个称谓——泛起的涟漪，在西方艺术世界，如此深远巨大。
握手
汉娜·霍克
亲爱的汉娜·霍克女士：
谢谢你的来信。埃斯塔克的风景是美的，因为她承载着跟艺术有关的故事。如果历史可以重写，我仍然要到那里走一趟，把那里的树木田野房子绘画下来，再次呈现几何线性和立方体，和做些东拼西凑剪贴的创作。
乔治·布拉克
