你若随着他的漫话，一路听下来，听他说漫画，你会觉得你，就像在读史，在读漫画史。
如果说，对漫画，特别是对当代漫画，我还有点了解的话，那是因为我有机缘能够受益于方成先生。
方成先生九五年起，我是说1995年，也就是《书屋》创刊那年，就在《书屋》漫话漫画，一直漫到2001年6月号的那期为止，一共漫了三十回（有时在封二，有时在正文，大部分时间在封二，以后我就调离了）。
你若随着他的漫话，一路听下来，听他说漫画，你会觉得你，就像在读史，在读漫画史，一本当代中国的有滋有味的漫画史（当然是小史，轻松的小史）。
比如华君武，方成说有两点：一是善于图文并举，例如华的《失眠疗法》，“录令人讨厌的长而空洞的报告，每晚临睡时听三分钟即入眠，疗效显著”。二是善于艺术造型，例如《死猪不怕开水烫》，画的虽是丑恶人物，笔墨运用却富美感。还有《抓你没商量》，你看那对子，“潇洒走一回，过把瘾就死”，都是当时的流行语。
比如廖冰兄，就是斗士型，侠骨婆心，嫉恶如仇，勇猛顽强。看廖1945年在重庆的作品展览，对那时的黑暗抨击，真可谓是触目惊心。建国后，他依旧如故，依旧抨击各种遗毒。他的画风有民间特色，粗犷且具装饰意味，例如他画《花甲回头》，“一九〇七年，我七岁，背书”——背的是《四书》。“一九六七年，我六十七岁，还是背书”——背的是红宝书。
比如江有生，方成说江的画，可以说是画如其人，作品常见其构思奇诡而画面人物表情文静，于此矛盾状态之中造成幽默含蓄意境，例如他的《新房邻居》，“对不起，我在墙上拍了一个苍蝇”——拍的结果是那面墙上被拍出了一个大洞。
比如陈今言，方成说：“漫画在中国流行近百年了。自始至今，漫画家人数上千，名家成百，其中女漫画家却寥寥无几，创作表现突出者，我知道有二：其一是老前辈梁白波，早已去世；另一位是建国后出现的陈今言。”他说陈今言的漫画幽默风趣，构思奇巧。例如她的《慈禧太后》，画中慈禧感叹地拍着一位背着双手的干部的肩头说：“我当年盖颐和园的时候也没想到用琉璃瓦修饰御膳房。”他俩的前面耸立着一幢装修豪华的食堂。这画在报上发表后，引起了毛泽东的注意，在讲话中讲到此画，提请大家都去看看。陈今言后来在“文革”中遭身心重创早逝（我直到今天写方成时才知道陈是他的夫人）。
比如苗地，方成说：“我国漫画家中，绘制手笔最熟练、动手快的，恐怕很少人能比得上苗地。他有熟练、准确的速写功夫，画得又快又好，人物形象画得生动传神。报纸有时需用情节多样、景色繁杂、人物众多的大场面的漫画时，只要有他参加创作，一切就顺利了。”
比如徐鹏飞，方成说：“看他的漫画就会发现，他善于运用幽默笔法，把生活中看来平凡的事物，画得别有奇趣，讽刺也来得含蓄有机理，令人发出会心微笑。”
比如方唐，方成说：“他的作品很多，报刊上经常见到。像他这样创作勤奋，作品之多，题材包容之广，表现手法之灵活多变，在国内漫画家中是不多见的。”
比如蒋文兵，方成说：“漫画艺术发展，漫画家人数越来越多。他们各有所长，各有所好，也因所处环境不同，其创作题材，便会有所偏重，也会出现某一方面专长的画家。有主要画讽刺画的，有专画幽默画的，有儿童漫画家，有连环漫画家，有专画体育题材的漫画家，还有肖像漫画家等等。许多漫画家也画漫画肖像，常是偶尔为之。以肖像漫画作为专业、功力深厚的，恐无过于蒋文兵了。”
