（按）载涛先生说：“小楼的《安天会》，在《盗丹》一场唱到‘俺可也向前趋’，在一个‘夺头’点子中蹿上桌子，一只脚刚踩上桌子边就翻身向右起范儿走‘抢背’，‘抢背’落地起来接唱下半句‘细看分晓’，这一系列的蹿上桌子，翻身走‘抢背’下来，立起来左手掀炉盖，抬起右腿，亮一个看丹炉的相，这都在一个‘夺头’点子中完成。这个‘抢背’是表示没注意被丹台（戏台上就是一小张桌挂着葫芦）的金光给打下来了的意思。所以有‘那壁厢隐隐祥光绕’的词儿。还有《盗丹》末一场，出天门和赵天君唱〔水仙子〕‘请请请’也是在一个‘夺头’中连翻两个‘虎跳’还挂一个回头拱手向赵天君告别的相。这是翻筋斗云出了天门，回花果山去了，一出《安天会》就有这么两个翻的地方。张（淇林）杨（小楼）二位都如此。这是有道理的，他二位是什么筋斗都能翻得极好，难道他们不能多翻几个吗？主要因为台上的动作首先要有目的，翻筋斗也不例外，并且还要节奏感强，要有相儿。我最腻味看那无节奏，又没有相儿的筋斗，只是以多为胜，实际再多也没有价值。”
一九二二年的春天，我们“崇林社”排演了《霸王别姬》之后，在吉祥茶园演了些日子，我们“崇林社”应上海的约去演了一个时期，这就是前面我在《从绘画谈到〈天女散花〉》一章里所提到的那一次。在这一年夏天回北京，我就开始组“承华社”，以后和杨先生虽然不在一个班，但在义务戏，或堂会戏，或出外，还是常有机会合作。除了上面已谈过的合作戏之外，还有一出《摘缨会》是和杨、余三人合作的。这出戏是老生的正戏，余叔岩演楚庄王，杨演唐蛟，我演娘娘，每逢演这出戏，我和杨因为活儿太轻，总在前面每人再加一出，这出《摘缨会》等于三人合作的象征。
杨先生不仅是艺术大师，而且是爱国的志士，在卢沟桥炮声未响之前，北京、天津虽然尚未沦陷，可是冀东二十四县已经是日本军阀所组织的汉奸政权，近在咫尺的通县就是伪冀东政府的所在地，一九三六年的春天，伪冀东长官殷汝耕在通县过生日，举办盛大的堂会，到北京约角，当时我在上海，不在北京，最大的目标当然是杨小楼。当时约角的人以为从北京到通县乘汽车不到一小时，再加上给加倍的包银。约杨老板一定没有问题，谁知竟碰了钉子，约角的人疑心是嫌包银少就向管事的提出要多大价钱都可以，但终于没答应。一九三六年，我回京的那一次，我们见面时曾谈到，我说：“您现在不上通州给汉奸唱戏还可以做到，将来北京也变了色怎么办！您不如趁早也往南挪一挪。”杨先生说：“很难说躲到哪去好，如果北京也怎么样的话，就不唱了，我这么大岁数，装病也能装个十年八年，还不就混到死了。”一九三七年，日本侵略军占领北京，他从此就不再演出了。一九三八年（戊寅年正月十六日），因病逝世，享年六十一岁，可称一代完人。
