这里附带介绍一下，稼轩词集中有一首著名的闺情词《祝英台令·晚春》，大约是他中年居官时（亦即为州郡长官游宦大江南北期间）所作。但因创作的时间和地点无可确考，邓广铭先生《稼轩词编年笺注》只好把它排在《江淮两湖之什》的末尾。这是辛弃疾婉约词的主要代表作，必须予以介绍：
宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。
鬓边觑。试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：“是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去！”
这是一首由男子代闺中女子言情（即所谓代言体）的闺怨词。它通篇写一个女子在春末时因景伤情，苦苦思念和埋怨久游不归的情郎的种种情状。
词的上片，写情人去后闺中的冷落。先回忆南浦相别时的凄迷情景，后描述别后女子慵懒无聊的伤感情态。下片先写女子苦盼情人回归的一连串痴迷行为，然后以罗帐灯昏，梦中发怨春之语作结。此词哀婉缠绵，将闺怨之情推到极致。此词因为写的是闺情，必须符合“儿女情长”的艺术特征，所以词风由作者平素的慷慨豪壮一转而变为缠绵悱恻，写得柔情万种，女态十足，在以雄深雅健为主导审美倾向的稼轩词集中堪称别调，表明辛弃疾作为词坛巨匠能刚能柔，亦豪亦婉，风格多样化，具有大家风范。清人沈谦评论说：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。”（《填词杂说》）
这首词本来就是闺怨词，它形象鲜明，意境完整，自是一件不能拆碎的精美艺术品，从中找不出什么“政治寄托”的痕迹。可是古来对此词的解释颇有歧义。有人认为它是借闺怨以言志。如果要这样理解，见仁见智，也未尝不可。有人从此词总的意象上去体会它，说它是伤悼时局的衰落，盼望政治好景到来。这样按象征意义来解释词意，虽未必是作者的初衷，但总可以说是读者联想的自由。不过，如果像某些古代学者那样穿凿附会地指实什么啼莺喻“小人得志”，点点飞红是“伤君子之弃”等等，那就显得荒谬不足信了。至于南宋末年张端义喜欢编造诗人词家创作“本事”的近于小说的《贵耳集》进行无聊附会，硬说此词是写作者与一吕姓女子的私情，那就更与词意不合，毫无事实根据，前人对此已经驳正，这里就不作具体介绍了吧。
