从这位独臂的西班牙末代贵族到这位支持南方派的士兵，转叙的规则在这里是用来解释普拉达芒身上的某种幻想的动机，这种幻想就是将虚构误认为是真实的现实。此外人们还可以用它来解释如何将虚幻与真实界限区分开来的属于幻想一类的越界及其所要表现的内容：所谓幻想性质的越界，指的是这个人物也好，还是另外那个人物，他们彼此在复仇中发泄自己愤怒的情绪，但是所采取的报复手段针对的都不是人物，而只是角色，即所扮演的那个有血有肉的角色而已——因此更确切地说，他们已经对一种现实、那些角色和木偶的存在确信不疑了（其实对他们来说，这些原本是不存在的），完全把它们视为另外一种他们在虚构中所发现的真实。可能热内的例子要更巧妙些，因为男演员要在两个皇帝狄奥克莱提安和马克西姆面前扮演殉教受难者基督徒阿德里安，同时他还要对自己所要诠释的角色非常投入，在一系列表现情节过渡、进展和剧情内部、从一个叙事层转换到另一个叙事层的戏剧场景中要全身心地融入殉教受难者的角色中去。他首先要给故事的观众和其他演员留下些悬念，继而才能使一些人着迷，让另一些人沮丧。已发表的作品肯定也会标记出不同的故事层，不过，它同时也会将某些大段独白，即被布莱希特称为“间离”的内容放进括号内。而轮到这部戏剧中的真实观众（故事外的）时，他们也必然会被这错综复杂的虚拟情境所迷惑，辨不出真假。
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