自杜尚的“泉”以来，美术展览会的样式就发生了变化。九十多年过去了，现在的艺术家们至今无法摆脱杜尚的魔咒，苦闷并快乐着。
不可否认，我也是其中的一个。艺术展示已经摆脱美术馆模式，神出鬼没地出现在各种不合时宜的场所，艺术被稀薄化了，也得到了升华。所谓艺术，就是那些被冠以艺术之名的东西。这个意思类似波伏娃1所说的“女人不是生来就是女人，而是被变成女人的”。世界被虚饰的表皮包围着。将这些虚饰的表皮一层层剥离之后，一些意想不到的东西就突然会变身为艺术。艺术家的存在就是为了要指出国王赤身裸体的这个事实。
悉尼双年展2从上届开始也脱离了美术馆模式，让这个双年展徘徊于澳大利亚的历史之中。漂浮于悉尼湾上的鹦鹉岛，1770年英国人詹姆斯·库克3刚刚在此登陆的时候，这里还是一座有着黄绿冠的鹦鹉栖息的石岛。之后，人们于1839年在这座岛上建起了监狱，鹦鹉们陷入了进退两难的境地。1850年，以囚人劳动的方式开始在这里建造船厂，随后在这座石岛上建造了两个巨大的船坞，1919年为了给大型工厂提供电力，建造了火力发电厂。直到1991年，这个发电厂停止运作，之后，就被搁置到了现在。
我喜欢这种完成历史使命之后被置之不理的东西，例如古代遗迹，明治宪法，小学生时代的水壶。铝制水壶被暖水壶取而代之的时候，我还记得，当时自己还对那些因便利性的更替而被抛弃的东西感到恋恋不舍。这些东西之中，有着贯穿平安时代以来日本的感性及审美意识的通奏低音4—诸行无常的回响。我制定了一个计划，要让这个已被关闭了的、默默集聚了大量尘埃的发电厂重新启动。这个发电厂中最精彩的部分，是靠蒸汽涡轮运转的发电机与一排巨大的水银球。这些水银球通电之后，能让能量的形象浮现于光辉耀眼的青白色光芒、缓慢沉重的杂音交响乐之中。为了再现这种能量形象，我选择了名为特拉斯线圈的共振变压器。特拉斯线圈的发明者，尼古拉·特拉斯与主张直流电的托马斯·爱迪生相对立，他宣传提倡交流电源的功效，后来，他的发明被尼加拉瓜瀑布的水力发电站采用，是现代发电站原型的发明者。继续追溯历史，我得知，1831年，发现电磁诱导现象的迈克尔·法拉第在他设计的法拉第笼中设置了特拉斯线圈。因为法拉第笼是一种用导体制成的笼子，对外部电场加以屏蔽，使笼子内部的电势等位。我将一个铁丝制的古董鸟笼作为法拉第笼，这个鸟笼大概也生产于法拉第活跃的那个时期。另外，与法拉第一起研究电磁诱导的是卡罗摄影术发明者福克斯·塔尔博特，这也是我特别在意这个作品的间接原因。
我开始进一步地追溯电气能源的历史，这让我跨过现代科学史，将我带到了古代神话的世界之中。本杰明·富兰克林通过放风筝实验证明了雷就是电，可这之前，在世界各地的民间神话中，打雷是天神发怒，或者有呼风唤雨的神龙显现，要么就是冤魂作祟，而欧洲近代科学的基础也一样，初期从事研究的是魔术师、炼金术士这类人。席卷当今世界的最先进的科学技术及知识，也是从中世纪的魔术中派生出来的，可以说，那些合乎人类目的的、让人容易明白的技术，应该就是从魔术中被分离并特殊化了的那一部分。至于那些难以解释的领域，仍然属于魔术及艺术所管辖的混沌世界。也许当人类精神可以理解宇宙中的一切的时候，也就意味着人类历史的终结。
