而与此相对，塑封本出版社派的AV则很少起用女优，通常都是自主物色，或者起用在杂志上频频出镜的裸体模特。
在极端情况下，甚至有女演员在被看中的当天就直接被送到摄制现场。有观点认为这种模特供给方式存在弊端，但这是个复杂的问题，我们暂且不在这里讨论。
AV表演者的供给体系就好比原始社会的狩猎，极不稳定，演员也跟走马灯似的来来去去，根本顾不上学习基本的演技，或者进行分镜头解说以使其熟悉角色。工作人员只能硬着头皮拍摄她们的即兴表演。在这种“意外的”现场环境里，最终产生了AV独特的表演方法。
我在前一章提到过的《美知子的羞涩记事簿》（宇宙企划）的导演小路谷秀树在1984年接受采访时这样说——
小路谷： 最早的VIDEO女性角色，不都是聘请女优担纲的嘛！她们都是可以说台词的??
高杉： 可是，自从起用普通人作为女演员后，片中访谈的对象就变成了这些人。这就是说，她们放荡的一面被调动了出来。
小路谷：是啊，所以在一开始的时候，工作的重点都是放在如何表现出这种“生涩”上。因此，我们就直接拍下面谈场面，或者干脆从街头物色开始拍??
——《BOYPLAYS》1984年9月号
用小路谷的话来说，除了原封不动地拍摄普通人第一次出演AV的现场实况以外，还采用了现场再现的方式。
小路谷：比如，我们开始拍摄了，先把摄像机在那边架好，女演员开始演绎角色，男演员也是这样，也就是说，要将每个人当时的情形重现一遍。??（略）在拍摄过程中并没有什么固定的台词，这样一来，不就需要穿插一些即兴的台词了吗？最后，演员逐渐和角色合二为一，所有的人都入了戏。
——《BOYPLAYS》
如此的即兴编排是电影界人士无法想象的。电影人不愿起用没什么演技的女性，拍摄AV时也同样如此。他们希望请来演技扎实的女优，把剧本和拍摄计划都确定下来之后再开拍。相反，塑封本出版社出身的片商从照片时代开始，就在模特招募环节上听其自然，所以拍摄AV时，对如何调教星探刚刚搜罗来的业余演员，早已是轻车熟路。这种塑封本制作方法的尝试与成熟，结合到录像拍摄现场，就形成了AV的导演手法。
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