除了上述外显技巧，演绎巴赫作品还需若干内隐技巧。其实最重要的是，巴赫音乐需要演奏者修身养性，要求演绎者秉节持重、识变从宜，唯此方可完美呈现作品内在的深邃精神风貌。
我对巴赫音乐特征的个人看法，以及对巴赫音乐演奏方式的建议，因为适逢其时，因此被广为接纳。19世纪末，巴赫全集面世，引人入胜，进而音乐人开始认识到：巴赫其实并非学院派古典音乐的典范。他们开始质疑流传已久的演奏方法，开始寻觅切合巴赫特点的演绎模式。不过此轮巴赫风潮尚未形成规模，也未形成坚实的理论基础。许多音乐理论家关注巴赫、探究巴赫的观点，于此，拙著可谓首开先河，遂引人瞩目，倒也藉此成果结识了若干志同道合之人。
遥想专著面世之后，迅即褒奖之词不绝于耳、鸿雁来函源源不断，至今内心仍不免怡然自得。我的偶像，指挥家摩特 从莱比锡寄信给我，他说：预备从慕尼黑启程前往莱比锡时，友人送他一本书以备旅途消遣；火车行进途中、旅馆歇息间隙，他手不释卷、从头至尾把书读完了，他读的就是拙著《巴赫》。之后不久，我们见了一面，后来又陆续聚过几次。
经由《巴赫》，我还结识了柏林的一位巴赫音乐指挥家奥克斯 ，后来我们成为挚友。
罗马尼亚女王西尔瓦给我寄来一封冗长的信函，她说我的专著强化了她对巴赫的热爱。自此，我们持续通信绵延不断，我在非洲收悉的最后几封信，是她强忍病痛手持铅笔费力写就的，因为风湿病她已经不可能使用钢笔了。这位皇家挚友曾再三恳请我前往辛那亚度假，这样她便可以每天在城堡里聆听我的管风琴演奏两小时。遗憾的是，我终究未能成行，因为非洲之行的最初几年里，我根本没有闲暇时间可休假。当我最终自非洲返家时，她已香消玉殒、驾鹤归去了。
