贾樟柯：克里斯蒂安·热纳因为选片的工作，会长期往返中国，也一年又一年地看中国最新制作的影片。对于从工作的角度接触到的中国电影，你自己会有什么样的感受？同时，戛纳电影节作为全球最重要的电影之一，对选择电影的标准和自身节目设置有什么考虑？中国电影在其中是什么样的角色？
克里斯蒂安·热纳：刚才我们一位同事提到了韩国的例子，确实是，韩国最近这几年不管是在质量还是数量上，都有长足的进步，原因就在于韩国对电影产业、电影文化的重视。首先是产业，电影可以提供很多的就业，并且有很多的盈利，必须要承认这一点。同时电影也是一个国家的文化，一个国家必须要保护自己的文化，这种保护并不是说反对外部世界。刚才大家说到了好莱坞电影，我觉得并不是要去攻击好莱坞电影，我们应该采取的角度是保护自己的电影，使我们自己的电影能够存续下去。像中国这样的国家，不管是在电影院的场次还是在电影政策上面，应该怎么样来保护？我们首先来看看拉美、法国或者韩国都是怎么做的。这种保护并不是说自我封闭，而是要给观众一种多样化的观影感受，不管是大众化的还是娱乐性或者商业化的，都要培养一部分观众，让他们能够有能力、有条件去观赏一些更加难懂，或者要求更高的电影，我们不能认为观众只是想看电影而已，必须要培养他们观赏电影的能力，使他们接受所有的电影类型。一部电影到底如何才能成功？没有人能够找到万能药，没有人有秘诀，应该是天时地利人和的作用，但是我们要尽可能创造这种可能性。电影产业的每一个方面都是很重要的，比如法国或者是韩国，商业电影上取得的成功，可以允许他们有资金来帮助一些其他类型的电影。而目前因为中国正处在巨大的转变过程中，对于电影发行或者说上映方面的问题，我们必须要帮助电影院或者强迫电影院，让他们去放映一些高质量的电影或者观赏水平更难更高一些的电影。因为这些并不是和商业电影相敌对的，而是一种培养观众鉴赏能力的过程。
我们的电影院不仅仅要去放那些娱乐性的电影，而且也要放一些反映真实问题或者以现实生活中的一些比较私密性话题为主题的电影，这两者并不是完全分开的，要把他们联系起来。回到戛纳电影节上，我们不能忘记的是，戛纳电影节的评选标准还是非常高的，我们需要在1800 多部电影中选出20 部进行评选，整个评选的过程是非常严格的，我们对每个国家的入选电影并没有限额，比如说今年我们参赛电影中没有中国，没有德国，而实际上德国已经有18 年没有参赛电影入围了，德国应该说是欧洲非常重要的电影大国。所以我们这种国际性的评选，是面向一个国际的过程。和所有的其他国际电影节一样，我们的目标是找到在一段时间内，我们所认为的在全世界范围内制作最好的电影。我们并不是一定要找一部中国电影或者德国电影放在参赛当中来，每一年每一个国家电影产业的状况都不一样，而且不同的电影之间有互相竞争的关系，有几年美国电影曾经有一到两部入围，另外几年则没有。
贾樟柯：我有两个小问题需要追问克里斯蒂安·热纳，您谈到了韩国电影，在我们看来他们所谓的艺术电影和商业电影一样蓬勃，你认为商业电影和艺术电影有怎么样的相互关系？它们是两个隔离的世界吗？
