在《娜拉》（参见附录三）的开场部分，英格玛·博格曼将《玩偶之家》的第一场戏精炼为娜拉和她的丈夫托伐在一起讨论钱的问题。娜拉邀请他来看看她买的那些围绕着圣诞树的礼物。托伐大谈节约，然后主动说要给她买圣诞礼物。她请求托伐给她现金，因为她需要现金来偿还她背着丈夫借的债务。他起身推诿。于是她转向较轻松的话题——邀请朋友来参加圣诞晚会。这场表面上对话过多的家庭戏，情节却充满紧张而复杂的弦外之音。
在这场戏开头，娜拉提到她购买的物品劝诱托伐的注意。一开始他设法忽视她，但在他第一句台词说到一半时，娜拉提到购物引起他的注意，此时这个节拍似乎就变换了。然后，她试图哄托伐拿出更多的钱。他的反应是让她注意他们的财务状况。将他拿出皮夹的时点标记为节拍结束的点是顺理成章的。不过，我最初的念头是在这一点之前——当娜拉说“同时我们会借钱”之后——就开始第三节拍，因为这句话导致托伐开始一个新的情节——宣扬借钱之恶。娜拉接受他的教训，以此试着让托伐回到正题上，而她的顺从促使他用少量的现金诱使她放弃铺张的圣诞计划。她接受这笔钱，但请求托伐给她现金作为圣诞礼物，这导致托伐提醒她太浪费。有趣的是，虽然被他的话伤害了，她还是向他证实他是否已经邀请他们的朋友阮克医生共进晚餐，借此把他拉回到圣诞节的气氛中。娜拉暂时脱离失败的位置，然后托伐亲吻她，庆祝他升职为银行经理。
通过分析情节，我们发现，这出戏的第一个场景表面上是天真无邪的家庭对话，最后也以一个亲吻结束，其实却充满紧绷的权力竞争。在那个基础上，我们可以下结论说，娜拉的场景目标是让吝啬的丈夫掏出钱，这个目标包含了调情、请求和哄骗等情节。托伐的情节似乎可以总结在一个目标下，即限制娜拉的奢侈浪费。他的情节包含了诸如提供合理性、对她进行说教和小恩小惠，而所有的这一切都是为了控制他认为的浪费行为。
这么做的好处之一是，现在我们可以看清楚这场戏的基本物理结构：行为如何产生反应，原因如何产生结果，以及情节和障碍如何联结。这个场景里娜拉的冲突清楚而直接，一个角色的情节正好是另一个角色的障碍。她最大的外在障碍是她丈夫的过度节俭，而他主要的障碍则是她所谓的浪费。注意给定的情境如何凸显障碍，加强进一步的情节需求。托伐升职为银行经理意味着娜拉会认为他的财务情况良好，进而向他要更多的钱。这场戏设定在临近圣诞节的时候，让娜拉有机会累积多一点的钱还债。她最近的购物之行是最直接、最急迫且最有用的给定情境，让这场戏更具紧迫感。
这个章节的任务是清楚地阐明情节与障碍，它事关才智，也关乎移情作用。随着过程逐步发展深入，我们必须不断加入想象力。导演必须密切融入剧中的情境，才能完全理解演员所做的选择。托伐为什么担心娜拉的浪费？娜拉对负债有什么感觉？为什么她需要从丈夫那里得到比平时更多的零用钱？这件事只关乎还钱给她的债主，还是关乎更深层的骄傲与尊严？在《玻璃动物园》里，阿曼达无望的表情为什么会促使劳拉和她分享她在动物园的经历？是什么原因让劳拉大部分的时间都待在家里？她是怎么度过一天的？一个反复出现的问题是，迫使剧中人物表演他们情节的情境是什么。
借助情节分解场景，使许多排练时将会出现的问题提早暴露，并开始探索每个场景发生的事。准备每一场戏对导演来说应该是一种激励，而不是图解。纸上谈兵也许看起来聪明伶俐，但如果排练中的发现更为实用的话，导演必须随时准备把之前这一切丢开。
