酷似短篇小说的一节文字
浑然一体的长篇中却也有些段落，可以独立成章，甚至可以当做精短的短篇小说来把玩欣赏。其中最精彩的应是三十回的“椿龄画蔷痴及局外”，从“宝玉见王夫人醒了”到“心里还记挂着那女孩子没处避雨”，不到两千字，不但是短篇，而且是写得很细很“洋”的短篇，与中国传统的“三言二拍式”“聊斋式”的短篇大不相同。先写“赤日当天，树荫匝地，满耳蝉声，静无人语”的环境，确是一个颇有特色的短篇小说的特定环境。再写哽噎之声，由远及近，写到“一个女孩子蹲在花下……抠土……”一个现象，一幅画，一个悬念，读者进入了小说的规定故事。这时，作者欲擒还纵，先让宝玉做一个错误判断，以为是一个“痴丫头”“东施效颦”“来葬花”，再近一步，“宝玉把舌头一伸，把口掩住，自己想到‘幸而不曾造次’……”，底下描写此女儿“眉蹙春山，眼颦秋水”“大有黛玉之态”，更近了一步，主要人物有了肖像，一幅吸引人的肖像。
然后，这才明白，女孩儿是在拿着簪子写字。写的是蔷字。宝玉又错误判断她是在“作诗填词”，然后弄清不是，“画来画去还是个‘蔷’字”，“再看，还是……”，为什么她要不断地重复地画“蔷”字呢？一个相当超常的、几乎可以说是经过艺术的渲染、经过“典型化”的提炼的核心情节就这样展现了。
画的人痴了，看的人也痴了，情景交融，一个痴字统领了特殊的氛围。宝玉的眼睛随着簪子动，心里却想，她有什么心事？“心里还不知怎么熬煎呢！模样儿这么单薄……可恨我不能替你分些过来。”以情感情，宝玉开始了内心独白，开始了内心的对话，而对话对象，由第三人称的他，自然而然地转换成第二人称的“你”了。人称转换，内心独白的手法用得何等自如！
忽然片云致雨。宝玉这才说了一句话：“不用写了，你看身上都湿了。”
女孩子唬了一跳，抬头一看，也做了错误判断，以为宝玉是丫头呢，便问：“难道姐姐在外头有什么遮雨的？”
宝玉才看到自己也淋湿了，一气跑回怡红院，却挂念着那女孩子没处避雨。就此打住了。
诗情画意，言有尽而意无穷，真是绝妙的短篇。宝玉多情，女孩痴情，夏日阵雨，两个人又陌生（才屡做错误估计判断）又亲近，真是短篇的结构，短篇的情致，短篇的巧妙，短篇的形式美。
为什么我甚至说这个短篇写得很“洋”呢！一、通篇用宝玉的眼睛宝玉的视角，作者退出去了。二、写多情和痴情，有近于心理分析的味儿。三、你猜测我，我猜测你，到底女孩子在做什么，为什么那样做，完篇也没回答，任读者自己去补充领会，如海明威的冰山论（小部分在水面上，大部分在水下）。四、从夏日炎炎到突然阵雨，情景交融，对大自然进行主观处理。五、表面上用宝玉的眼睛写了那女孩子，实际上更使读者的眼睛盯住宝玉，女孩子奇，宝玉更奇，两个人物，交相辉映，相得益彰。六、特别是结尾，余音袅袅，寓契诃夫的淡远与欧?亨利的俏丽于一体，堪称绝唱。七、极为精炼，不搞中国话本式的有头有尾的絮叨。八、这个“短篇”可以起一个标准的短篇小说的题目，可以叫《雨》，也可以叫《花下》，甚至于可以叫《青春》。
