第十二章 弱智的电影台词
不是电影太苍白，而是对白太弱智。
电影是从什么时候开始不说人话的？用阶级语言作斗争可以，用阶级语言拍电影就弱智；用网络语言聊天可以，用网络语言拍电影就弱智；用废话连篇打发时间可以，用废话连篇打发电影就弱智；用不合逻辑写诗可以，用不合逻辑说话就弱智；用生编硬造写小说可以，用生编硬造写台词就弱智。
比起穿帮的电影叙事场景，不说人话的台词使电影不仅显得更加虚假，而且更加乏味。谁能够忍受说了上句就知道下句的电影？谁能够忍受用词的矫情和造作？谁能够忍受一连串的笑场？
不正常的说话方式正在影响着电影的趣味。它使电影染上了电视剧病，使正剧变成了闹剧、大片变成了大便。
弱智的电影台词一方面在驱赶观众离开电影院，另一方面也在改变观众的观影期待值：它使观影活动变成类似于观看马戏团表演时的猎奇和兴奋。
《夜宴》尚未上映，恶搞短片《真相大揭秘》就已上网。剑锋又一次直指大片的命门。从目前的态势来看，电影已难逃凡大片必被恶搞的厄运。
弱智的电影台词，不一定全是编剧惹的祸。但它却赤裸裸地宣布着电影创造力的崩溃，宣布着电影人的低能和无用，宣布着电影脱离人类——假如它不是试图麻痹或蒙骗人类的话。
中国编剧的想象力匮乏症在加速蔓延，他们仍然停留在“口欲期”，在好口感电影缺席的情况下，颠三倒四、不文不白、上下五千年信手一挥间的例句太多了，它们往往很快成为人们的笑柄和口实，并且成为电影剧情之外的额外卖点。
冯小刚为《夜宴》中的一句“我泱泱大国，以诚信为本”辩护说，诚信本来就是个文言词，大家笑场是不通古文。
与好莱坞精心设计的、每一句台词必有出处的方式相比，中国编剧拥有的自由创作度则要大得多，他们驾驭着自己天马行空的意念穿行在剧本的台词中。
也许，大家开始要怀念默片时代了，在废除了饶舌的、不自觉的无厘头之后，默片传递出来的信息量反而显得更多。更重要的是，如果一部电影被冗长的台词占据之后，其潜台词则是：这是一部闷片。
符号学家艾柯在《色情电影之真谛》一文中说：“如果影片主人公从A地到B地花费的时间超出你愿意接受的程度，那么你看的就是一部色情片。”同样可以认为，如果影片主人公从A事物到B事物花费的口舌超出你愿意接受的程度甚至“不仅侮辱你的人格，还侮辱你的智商”时，那么，请认为这是一部超级暴力片。
在《疯狂的石头》中，则有着打磨过的民间语言智慧的沉淀和集成，这实属罕见。这部把民间语文中的酸甜苦辣转换成台词课的电影，其爆笑则给人踏实之感，“看不见啊，BMW，别摸我”，被热衷的网友在MSN上演绎成“MSN，摸死你”。
与之相对应的是，取材于“600名人电话网络泄露事件”的电影《第601个电话》则显示出了其台词上的穷极无聊：“我很帅哦，我很帅哦，是你想象不到的帅哦。”
弱智的电影台词利令智昏，张口就来、信口胡诌、大喷口水、无限叹词置人于催眠状态，既不能还原生活本身的活色生香，也不能提供原生态的口语景观，它唯一的作用是，用低于生活情景的个人编造手法，把中国电影的所有对白变成个人空想主义的非智力独白。
