以后的一些年，这些交流还在继续，及至我上了中学，朝天宫一带其实有了很大的变化。倒是午朝门翻建了明故宫。新的堂皇的广场，是毫无古意的，每个周末都聚集了放风筝的欢乐的人，越发显出了朝天宫的黯淡与没落。再就是，在这里摆摊的人，似乎都换了面孔。面孔换了几茬，据说有一些是另谋生计去了。一个卖梅花糕的，在评事街开了铺面，生意竟越做越大。再来的时候，有些衣锦荣归的意思，邀请老伙计们去他的西餐厅吃饭。
什么都在变，不变的大约只有尹师傅的泥人摊。生意没有更好，但也没有坏下去。顾客还是孩子们，一些长大了，不再来了，便有一些更小的接续上来。
有一天，爸爸一回家来，脸上是很兴奋的神情。一面回房间翻了一阵，翻出许久不用的理光照相机。因为并没有外出旅行的计划，我和妈妈都有些摸不着头脑。
爸爸对我说，毛果，我们去找尹伯伯。
我们到的时候，夕阳西斜，尹师傅正袖着手打盹。耳朵上夹着一支烟，人也有些佝偻。这中年人，这时候便显出了老相来。爸爸没有惊动他，只是拿着照相机，对着摊上的泥人拍了一阵儿。尹师傅醒过来，眼神有些发木。
爸爸高兴地对他说，老尹，你的玩意儿，遇到懂的人了。
尹师傅的嘴角便扬一扬，说，先生又玩笑，怕是没有比你更懂的。
爸爸摇摇头，说，最近我们研究所，在搞外经贸交流年会。就有批专家来商量合作的事。你可记得上次送我的那只泥老虎。我摆在办公室里。有个英国人见了，爱得不行。聊起来，原来他是SOAS的客座教授，专研究亚非文化的。他说难得一见这样地道的民间艺术品，想要看你更多的作品。
尹师傅嗫嚅了一下，说，是个洋先生么？
爸爸说，洋人也没什么，艺术无国界。只要是好东西，就应该让更多的人知道。
后来，我目睹了这个叫凯文的英国教授，在看到这些泥人时的反应。这间十多平方米的斗室，是尹师傅的家，简朴到只有一张床和一个立柜。其余的地方，满当当地摆着泥人。有的上了彩，有的还是素坯。因为太多，色彩又繁盛，任是谁都眼花缭乱。凯文轻轻抚摸其中一只“杀鬼钟馗”，眼里是一种疼惜的目光，仿佛对着初生的婴儿。他回过头来，用清晰的汉语对我们说，这才是中国的。
