另外一个方法是改变声音的视角，根据各个镜头画面内容在收银台环境声和冰柜声之间转换。你还可以把两种声音混在一起，根据画面视角把推子稍稍推上或稍稍拉下来暗示场景内位置的变化。如果两个角度的录音都形成了均衡的立体声声场的话，在剪辑时的灵活度会更大。
在录制静止物体时也应该保留立体声声场。举个例子，如果你以立体声制式录制汽车发动机，左右声道的声音听起来应该是均衡的。也就是说，耳机中以及左右声道的两个音量表中，声音都是平衡的。请记得用耳朵听！声音的中心与声音的实际位置可能有所不同。如果发动机的某一部位比其他部位更响，声音听起来是不均衡的。可以通过改变话筒位置和方向来纠正这个问题。
8.8.4 忽略立体声
在以忽略立体声的方式录制声音时，把话筒置于两个方向（左、右）的中心线。而且录音时没有必要考虑极性（polarity）问题。如果场景要求汽车从左往右通过，你可以使用从右往左的立体声素材，然后在数字音频工作站里把所有声道互换即可。通过声道互换，左边变成了右边，右边变成了左边。这些在录音的时候都要记住。要把立体声声场当做一个整体，对于左右位置的调换不要太在意。
8.8.5 不要移动话筒
录音期间，不应该移动话筒和话筒架。这里有一个因移动话筒而影响声音素材的教训，来自于实习生。在录制树林里的自然环境声时，他感觉到自己有某种需要。他决定继续录音，只是把话筒方向调整了一下。
起先，声音剪辑师还搞不清楚发生了什么情况——他听到的是立体声声像视角有一个从左到右的变化。然后声音剪辑师听得更仔细了。突然传来了拉动拉链的声音，接着是液体喷射在枯叶上的声音。声音剪辑师不由得瞪大了眼睛。
实习生除了认为他的动作不会被拾取下来之外，还觉得调整一下话筒的方向不会影响声音录制，而事实正相反，尤其是以立体声制式录音的情况下。很多年过去了，一提起来这件事我们依然觉得很好笑，呵呵。
8.8.6 移动话筒跟动作
在用手枪式握把（handheld pistol grip）或话筒杆跟动作时限制话筒移动的规则是例外的（例如滑板滑过）。在这种情况下，要注意操作话筒时的噪声、音频线的摩擦声以及风声。操作手枪式握把和话筒杆时动作要轻柔，胳膊要放松。握得太紧容易引起动作噪声。还要注意的是，在移动话筒跟动作时最好使用指向性话筒（如枪式话筒）。使用立体声话筒除了会录下动作的声像变化之外，还会使背景声音的声像发生变化，这不是我们想要的结果。
