在现代武侠动作片中，主要打斗人物的性格开始变得多元而复杂，好人并非十全十美，坏人并非十恶不赦，表现在武术动作上，也不再是象形武术与人物形象的简单移值，人物所用的武术也只是其性格的某一方面。
影片《夺标》中的安勇（徐向东饰）擅长鹰爪，这在《少林寺》中是反派打手秃鹰（计春华饰）的绝活。在《夺标》里，安勇的鹰爪依然招招刁钻凶狠，直取关节要害，但安勇这一人物却拥有光明磊落、正直豪爽的气质，其鹰爪拳的技术特点只是表现他在武学追求上的执著、认真，而不能指代这一人物的性格全部。
其次是武功技术内涵与人物心理情绪的结合。
正如上面所说，现代武侠动作片中的主人公往往具有多重性格，在不同时机、场合会有不同的心理情绪。这本是艺术创新的源泉，但表现在武打动作上，好的动作导演也能与导演保持“水涨船高”，做到人物在特定阶段的心理情绪与武打动作的高度结合。
影片《卧虎藏龙》开篇，玉娇龙夜盗青冥剑，与俞秀莲在房顶、墙壁、院子里展开追逐和打斗，整场动作持续两分钟，玉娇龙大多时间在空中跳跃飞翔，身轻如燕，尤其在被俞秀莲赶到地面打斗时，她也多次想以轻功飞走。每次当她脚离地时，她都被俞秀莲拽回来。如此反复，使一少一老的打斗变得有张有弛。
根据这一剧情阶段的人物性格，玉娇龙心浮气躁、野性叛逆，偷剑只是因为好玩刺激，所以动作导演为她设计了风筝式的轻功，并让老成持重、视剑如人的俞秀莲不断拖她落地。或许年轻时的俞秀莲就是现在的玉娇龙，或许未来的玉娇龙就是现在的俞秀莲。总之，一轻一重、一老一少的人物心理与动作气质，为这两个人物的性格增添了弦外之音。
8.3 性格化招式
中国武术招式的称谓向来有一定的象征意义，很多攻防动作和技巧以写意化的文字进行描绘，比如少林拳的“野马分鬃”、“豹子闯林”，太极拳的“玉女穿梭”、“揽雀尾”，形意拳五行歌“劈拳之形似斧，崩拳之形似箭，钻拳之形似锥，炮拳之形似炮，横拳之形似梁”。这些带有艺术形象的动作招式，一旦与某一对应人物结合，就会产生“1+1 2”的化学反应，使得招式成为这一人物形象的标志。
