作为《展望》的一名摄影记者，库布里克也是纽约摄影界重要的一分子。因为年纪轻轻就才华横溢，《展望》的同事们都很欣赏他。他出色的工作能力吸引了摄影师黛安·阿巴斯的注意，星期六晚上阿巴斯经常带着二十二岁的库布里克去一个演员家里参加猜字谜游戏，每个周六晚上那里就会聚集很多演艺界-剧院、电视、电影- 的人士，通常是一个人表演老电影或百老汇戏剧的一个片断，让其他人猜剧目的名称。
当时，黛安和她的丈夫艾伦都是非常成功的时装摄影师，他们的作品为《时尚》和《魅力》杂志都增色不少。后来，黛安不满足于只做一个商业摄影师，开始涉足严肃的主题，沉迷于在镜头中捕捉这个世界更深层次的东西。阿巴斯拍摄的社会上不受欢迎的人和反映社会现状的照片在摄影界和电影界产生了巨大影响。1971年阿巴斯自杀之后，她的作品在现代艺术博物馆进行展览。为此次展览出版的《影集》中封面照片是她拍摄的那张著名的作品-两个双胞胎女孩肩并肩站在一起。这两个女孩不怎么微笑，长着一双兔子般的眼睛，站的笔直，双臂僵硬，让人很容易想到《闪灵》里格兰迪那几个苦命的女儿。“眼前的事情跟他们说的不一样，” 黛安·阿巴斯曾经说道，“这些都是我之前没有看到过的。”
“摄影那时对于我来说真是有趣极了，但我的志向始终是拍电影，对摄影的热情反倒逐渐减弱了。”和米歇尔·西芒谈到在《展望》的工作经历时，库布里克这样说道，“我在《展望》的拍摄任务大都比较沉闷，我更愿意做像‘婴儿累坏了205磅的一垒手’那样的故事，大学里的橄榄球运动员模仿十五个月大的婴儿的动作是很有趣的故事。偶尔我也有机会做有趣的故事，其中一个是关于事业刚刚起步的蒙哥马利·克利夫特的。摄影是我走向电影的第一步。如果你要完全自己拍电影，你可以不懂其他任何知识，但必须懂得摄影。”
