给王家卫基因的上海本身失去语言，就变成一个很奇怪的情况，上海变成一个没法叙述的城市。我们上海有没有一个人来拍王家卫的罗马，你有资格说王家卫的香港，谁有资格说谁谁的上海，最后半夜里摩托车绕城一周，没有这种活力，没有这种放肆，没有在城市里的叫喊。这种叫喊被闷住，就是需要自由，一个是你内心的自由，一个是言论的自由。我绝对相信这样的流氓在上海有，在北京有，在浦东或者在什么地方有。所以家卫刚才说，我们的结论是什么？这个是我最伤脑筋的事情，我是没有结论的人，我只有问题，我只能跟他说上海养育了中国电影，然后它拱手给了香港，然后香港又造就了这个戴墨镜的人，所以到了一个时候，就是这个脉能不能回来。我刚才在楼上看到贾樟柯，我不能说他是一个都市电影作者，他会拍人，但是他对小城市的抛弃我想建国以来没有一个人一拳打过去那么对。我对知青很了解，因为我是知青。上海这么大一个主题，这么大一个素材，所以家卫还是厉害的，拍一部大家根本认不出上海的电影，是的，我们都认不出了，问题电影的力量就是我把你吃掉，吐出来以后这就是电影，这就是今天的城市，这就是明天的城市。
王家卫：其实，我们今天在开这个会之前，我们两个坐在那边，我们很久没见，我们就说今天讲什么。其实讲我没什么好讲的，讲他也没有什么好讲的，我们有一个共同的一点，我们都是来自上海的，我们就讲上海。我们有一个感觉，上海的都市文化，都市电影在哪里，中国的都市文化其实是产生在上海的，第一代所谓的都市文化其实就是新感觉派。我记得有一个小说叫《徒步》，这都是在我们看来非常现代的，他们把握了都市的情绪，好象我刚才跟丹青讲1980年我去北京，到电影资料馆看那些旧的中国电影，我看到有一部电影叫《再会吧，上海》，一开场就是一个黑的场景，看到一个女主角的背景，后面就是一条马路，一个无轨的电车经过。你看见这个画面就知道这是一个空间，给你感觉到这个空间、这个城市和这个人的关系，这都是很优秀。还有再看里面的表现，这和中国所有表现主义的电影都是一样的，都是很优秀。我们再看文化都市剧，我们有一个焦虑：都没有看到都市在上海的电影里面正面的出现，它都走到电视剧里面去了。
现在大家讲上海，永远都在讲上海30年代或者旧上海，陈丹青书里面讲了一句很有趣的话，旧上海只不过是一张黑白照。其实上海新的面貌在等着，但是没有人去碰。我去年在上海拍了一个短片，其实是为一个电视剧拍的，这个故事基本上就不需要讲在哪里。在郊区有一个汽车城，它外面看没有怎么样，一到里面去看吓了一跳，这个基本就是很超前的，你想象不了这个是上海。我去了五角场天桥下面，天桥上面好像是时光隧道，下面是一个广场，这是我们从来都没见过的。现在看上海也有一些标准项，就是外滩、东方明珠，但是上海还有很多有趣、很优秀的建筑空间，为什么空间那么重要？有一些时候电影的空间就是主角，以前动物时代一定有一个广场，就是大家可以聚在那边；有一些时候看这个广场基本上就是一个故事，几百年来人来人往。还有一些叫暧昧的空间，我们拍电影最了解的，为什么一个街角，男演员和女演员接吻就会在那边？因为这就是一个空间允许暧昧的，你到了这个空间情绪就会带到，我们现在感觉新的上海面貌有很多这样的空间。
陈丹青：你刚才有一句话很重要，空间就是主角。电影里面有人物，有故事，但是是为了说出这个空间来。目前上海这个空间太有意思了，他刚才说了浦东的情况，这不能想象是上海，但这已经造好了，那我们影像在干嘛。
王家卫：我很喜欢看摄影的书，很多是描述人，但是越来越多的摄影书是描述空间的。有一些书是走到一些人的家里去看家里的空间，也有一些新与旧的交替，新的东西盖起来，旧的东西拆掉了，有很多这样的书，大家是对这个现状敏感的，把这个变成风气。
