宋健君：说到这里，我想到了南京独立影展对你这部电影给予了高度评价，获得的评审团大奖的颁奖词是“对恶劣自然环境的描绘，对演员与群众几乎无差别的表演，粗粝的影像，构成了充满矛盾、压抑甚至污秽的力量”，这个评价和你展开拍这部电影之旅是吻合吗？
王超：我觉得这是他们看我的电影的如实感受。另外也可以说说这次的影展，这次是中国独立电影的年度展，是中国目前最有影响的独立电影节，我其实也很有幸能够参加自己国家的独立电影节，这是让我感到很高兴的一件事。
应该是从2003 年开始，中国有了自己的独立电影节，开始有自己的评价系统，尤其可喜的是开始有自己稳定的独立电影的观众。这次能够在这样一个氛围里放映我的电影，我觉得是很振奋的一件事情。因为独立电影本身如果说它是一个更加贴近和反映中国现实的电影的话，那么它最想得到回应的受众应是中国人。10 年前我们的电影都是先到国外，不管是国外院线还是国外电影节，居然先听到的是国外影评及观众的反应，其实对我们来讲很不是滋味，很不满足。
因为我们拍这样的电影是想在中国的语境里、在中国人之中有所影响，让中国人本身惊醒也好，还是说相互感染也好，所以说他们这次这个评述，也是国内很好的一些评论家，作家，电影工作者，我觉得这是一个很好的艺术现实，而这个艺术现实本身也构成了一种力量，它已经不会去依附或者说追随国外的影评界，或者说国际电影节对中国电影这样那样的一种风向标，它有自己的头脑思想，有自己的组织，我觉得这是一个非常可喜的事实，对于我们老一拨的独立电影人，尤其是对新的独立电影人，其实是有一种特别大的推动。
以前有很多的独立电影，如果说迈不出国门，似乎就自生自灭了。而其实迈不出国门不见得是电影拍不好，国内我所知道的最起码有三个独立电影节，甚至独立纪录片电影节，他们的推广，他们每年执著地开展工作，这个本身也跟独立电影一样是需要韧劲儿，需要更强的、理性的力量和真正的文化传承，包括《青年电影手册》。真的是这样，迄今为止，不说什么电影杂志，中国有哪一种公开的文艺杂志是真正在传承这个时代真正的有独立批判精神的文化思想？所以说《青年电影手册》从某种意义上讲，它不仅仅是一个所谓独立的电影杂志，它甚至都可称之为一个独立的有理性和真正有批判精神的文化杂志，跟独立电影节一起，在这个浮躁平庸的时代，共同形成一个非常坚挺的文化和精神平台。
王超，著名导演，代表作有：《安阳婴儿》、《日日夜夜》、《江城夏日》、《重来》、《天国》。
