跟国际的合作，差不多在一年半以后才开始，跟国际合作的话，你首先要有一个很好的故事大纲，要有一些素材，你可以做一个很棒的样片，那你必须得拍，纪录片来说你得拍一段时间以后，你才会有这样的东西，你刚开始什么也没有，你根本没有办法去国际上做提案，对吧？所以我们拍了一年半以后，才去国际上做提案。但是一年半以后，素材就已经很好了，这个故事内容，这个人物，故事情节的发展脉络蛮清晰了，所以很快就吸引了国际基金。
我是个中国导演，虽然我住在加拿大，但大家还是把我当一个中国导演看，我只是在那儿住了一年而已，我整个的经历还是在中国。我这两年在全世界纪录片界也跑了好多，我也做艾美奖的评委，我也做各个影展的评委，做了很多评委，据我的了解，世界
很想看到中国人讲中国人自己的故事，但你是得给我讲一个好故事。
这样一个过程虽然不是那么容易被复制，但是现在可以看到很多的机会和可能性，比如CNEX 在做这样的事情，我现在自己有一个公司，叫远方传媒，我们自己也在做很多这样的事情，希望能够和更多的导演或者制片人来合作，把更多中国的故事，用这些国际化的方式或者渠道来推广出去，面对一个国际的市场，同时也面对中国的市场。
你看这个片子在制作的过程当中，所有这些国外来的钱，没有谁是来挣钱的。他们要不是预购你的播映权，要不就是基金给你，你去做你的艺术，同时还保证你导演的剪辑权。而中国在今天是世界第二大经济体，首先政府没有意愿来支持你独立电影，商家们赚了上亿的美金，也不会让利一万两万块给你做一个独立的电影，他觉得在商业上我们不能有利益的话，我不做。这也直接导致为什么我们自己去做一城一映，我跟大的放映商也谈了，放映商说你去找100 万来我给你发，我有100 万我找你发？对不对？
所以这是今天中国独立电影的一个困境。所以为什么发网络，同时——回答你这个问题，社会效益是我作为纪录片导演放在第一位的，我希望更多人看到它，哪怕我不赚钱。说实话我这样一下子把这个网络版权就这么卖出去了，从经济上来说，显然是不合适的，但是对我来说，社会效益第一。
