惠特妮和克里夫似乎在一开始合作时磨合得就非常好。惠特妮当时说，“我们思想一致的程度高得离谱，如果他喜欢哪首歌，那首歌几乎百分之一百就是我会选的歌。”
最后参与惠特妮·休斯顿专辑制作的全是制作过大热金曲的金牌制作人。其中有麦可·梅瑟、卡席夫、杰梅因·杰克逊和纳茹阿达·迈克尔·沃尔顿。
在此期间，阿里斯塔唱片公司的其中一个关键人物是芭芭拉·谢利（Barbara Shelley），她负责惠特妮·休斯顿这张密纹唱片的素材选择以及形象塑造。她是阿里斯塔西海岸的宣传主管，工作不仅是宣传公司正在打造的歌星，还要在洛杉矶组织试听会，正是试听会让惠特妮找到了她成名歌曲中的部分歌曲。
芭芭拉在1986年说道，“在将专辑做起来的过程中，一切都按部就班。克里夫·戴维斯和吉尼·哈维等人都在力争将专辑做到最好。大家对这张专辑投入了很多精力，似乎会永远做下去。当专辑完成时，克里夫还在那儿想着别的点子。他怕这张专辑里面的劲歌金曲不能充分反映出惠特妮的才华！克里夫最终在专辑发售的这个决策压力上纠结万分。他是应该把这个女孩的才华再藏着掖着下去呢？还是应该发售一张他知道会表现不俗，但是不能确定是否能足够展示惠特妮才华的专辑呢？这种纠结让我们看到克里夫为了把这个项目做到最好倾注了多大的努力。”
芭芭拉还回忆道，“好像准备了整整两年。吉尼·哈维每天都找克里夫讨论，两人研究惠特妮应该穿什么出现在专辑封面上。应该让东海岸的艺术总监负责封面设计吗？惠特妮是一位非常时尚的模特，她可以有千种风情，万种仪态。哪一种才适合放在专辑封面上呢？结果做了10场专辑封面讨论会。惠特妮是个千面佳人，第一次将她推向公众应该给公众留下一个什么印象呢？”
她不仅被惠特妮的演唱天赋所震撼，也对这位年轻女孩的仪态和她展现自我的方式赞叹不已。芭芭拉回忆道，“我第一次见到惠特妮·休斯顿是在杰梅因·杰克逊停在玛丽安德尔瑞（Marina Del Rey）的游艇上。我们与杰梅因做了些访谈以宣传他那时的专辑《杰梅因·杰克逊，1984》。惠特妮当时在录她的第一张专辑，杰梅因是她的制作人。我知道惠特妮是狄昂·华薇克的表妹，我也知道我的朋友吉尼·哈维正在负责她的事务，所以我见到她时特别高兴。她就在杰梅因的游艇甲板上，给我的第一印象是一位文静美丽的年轻女孩。我对她的甜美印象很深，让人觉得有那种冰清玉洁般的清纯。她脸上挂着年轻人的乐观，身体则散发着美丽时尚模特的魅力。她对我们这些来自唱片公司的人有着很真诚的态度，很喜欢和我们交流，想了解我们。她好几次向阿里斯塔的员工致谢，感谢他们一路上的帮助。她就是这么体贴人。”
要真正了解一位歌星的本质，其中一种最准确的方法是与她在出道时合作过的乐师聊聊。巴西里·约翰逊（Bashiri Johnson）是惠特妮第一张专辑中歌曲《你给了我美好的爱》的打击乐乐师，他还参加了第二张专辑《爱赦一切》（Love Will Save the Day）的演奏。巴西里说，“我第一次见到惠特妮，她就表现得非常专业。她真的不紧张，录音棚里气氛轻松。但是你知道有人即将创造奇迹。我参与过麦当娜第一张专辑的录制，但我当时连麦当娜是谁都不知道。我从麦当娜那里得到的感受是她将成为超级巨星，麦当娜自己很清楚这一点。而我对惠特妮有着同样的感觉，虽然惠特妮看起来有点儿更老练、更专业，但我的感觉并没有变。我会说惠特妮的气场没有那么咄咄逼人。麦当娜显得锋芒毕露，相比之下惠特妮更像是一位淑女……我那时就知道她会大获成功的。我光是看着她就会有这种感觉。她是个非常迷人的女孩，在舞台上看起来就像是一位天使。”
上面这些都是1985年到1986年期间与惠特妮合作过的人对她的描述，的确凸显了惠特妮·休斯顿的形象对她迅速成功的重要性。她被宣传定位为一位完美、淡定、迷人、可爱，成长于教堂中的邻家女孩。在20世纪90年代中期，当她开始有了忘乎所以、难以相处、要求无度的恶名时，她后来的堕落显得更富有戏剧性和悲剧性，不由让人扼腕叹息。
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