Chapter 16
闪回
THE FLASH POINT
什么是运用闪回的最好方式呢?什么时候用最有效，什么时候效果最好呢?
这些是我想到闪回问题时，考虑得最多的地方。无论是在哪个国家，无论剧作者是学生还是专家，都会遇到有关闪回的这样的一些最普遍的问题。由于某些原因，电影剧本里闪回的应用似乎会造成一种优柔寡断和不安全感。因此，当我问什么是运用闪回的最好方式时，我总是耐心地听大家怎么说。而谈到剧作者为什么首先想到要用闪回时，人们总是变得很严肃，并且说闪回给了故事最本质的信息。
那很棒，我回答。但是如果你在这一特定情境里用闪回，能有助于推动故事向前发展吗?或者，它的确揭示了人物的某些信息吗?记住，闪回只是一个工具，一种手段，剧作者用它来提供给读者某些在剧本里不能以其他方式提供的信息。然而有些事多数作者都没弄明白，或没有仔细思考，这就是剧作者对于是否应该运用闪回总会感到困惑的原因。
闪回的目的很简单，它是一种揭示有关主要人物的信息或推动故事向前发展的时空桥梁。
像在《恋爱编织梦》、《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects，1995，克里斯托夫·迈考利编剧)、《生死豪情》、《特工狂花》、《小镇疑云》、《英国病人》等影片里那样将闪回结合进故事的叙事线索中，或像在《肖申克的救赎》里那样将闪回与第三幕结为一体，都用得很好。但是，当一段闪回被插进剧本里，只是因为作者不知道该用什么别的方法推进故事发展时，或只是要用某个比对白好一点儿的方法来显示主人公的某些东西时，闪回就只能把人们的注意力拉向它本身，而变成了硬插进来的东西。那是没有用的。
电影剧作问题攻略第十六章闪回 闪回是一个工具，它用于向观看者提供有关人物的信息，或展示一种无法用其他方法讲述的故事。它可以揭示情感的也可以揭示实质的信息(就像安迪从肖申克监狱越狱)，它常常是两者都表现，而且可以表现对同一个事件的不同观点，就像在《非常嫌疑犯》或《生死豪情》里面；也可用于揭示思想、记忆、或梦境，就像在《英国病人》或《闪亮的风采》（Shine，1996，简·萨迪编剧)里面。
在那些影片里闪回都用得很有效。如果用得不正确，就会像问题清单里所列出的那样，只会使缺陷显得更明显：太单薄和虚弱的人物，动作太不突出，或穿插零碎，而且故事本身好像迷了路，老在寻找自己，就像小狗咬着自己的尾巴转圈。
我坚定地相信闪回是人物的一个方面而不是故事的。在大多数情况下，我告诉我的学生，闪回其实是一种“闪（映）现(在)”（flashpresent），因为我们真正看到的是人物现在正在想着或感觉着的，无论它是记忆、事件、幻想，还是人物观点的阐释。我们在闪回里看到的是通过人物的眼睛展示出来的，我们看到他或她在现在时态所看到、想到和感觉到的，就是在现时现地，无论什么影片都是这样。再来看看《英国病人》、《闪亮的风采》或《小镇疑云》，所有人物记忆中的过去某一时刻的动作都在现在时态里发生。“闪现”是人物在现在时刻的思想和感觉，无论这是一个想法、一场梦、一段记忆，还是一线希望、一种恐惧、一阵幻想，而且时间也没有任何限制。在人物的头脑里，“闪现(在)”是过去、现在或将来都行。
例如，在《生死豪情》里，同一个事件通过不同的人的眼睛看到，每个人的观察都不一样。剧本的主题是荣誉。它戏剧化地表现了当一个人犯了一个错误，导致了朋友的死亡后，自己如何学着活下去。不仅如此，丹泽尔·华盛顿饰演的人物在军方的压力下，还不得不对死者的家属撒谎。是什么把这部影片的脉络结合成一体的呢?就是影片的环境和情境，即海湾战争。每一个特定的闪回都表现了救护直升飞机在营救行动中被伊拉克士兵击落时发生的事。
直升飞机坠落时发生了什么呢?负责执行调查任务的军官是丹泽尔·华盛顿饰演的瑟林上校。执行任务的飞行员要被授予美国军队的最高荣誉奖章，但是上校在调查营救故事时却发现了某些矛盾之处。而且，更有甚者，这位救护直升机的机长还是个女人，由梅格·瑞恩饰演。白宫方面告诉瑟林上校，给她发奖章有个重要的政治原因，那就是，这将是第一次一位妇女由于在战火中的勇敢行为而得到这么高的荣誉。
剧本从海湾战争中的一个激战的夜晚发生的事变开始，瑟林上校下令向一辆不给他的信号以回答的坦克开了火。坦克被炸毁后，人都死了，他才得知那是自己人的坦克，而且是由他的朋友驾驶的。这是这个剧本里的激发事件，这一事故把故事发动起来。当他回到美国后，他接受了调查那个女人的任务，迫使他深入自己灵魂里重新审视自己在战火下的行为，他既难忘又歉疚。
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