所以普莱斯开始发展绑架者这边的故事，在这条情节副线里我们可以看到那些绑架者是谁，还有他们为什么干这起坏事。
情节副线拓展了整个剧本，使它前所未有的丰富起来。
如果你想建构和发展一条基于人物的情节副线，那么回过头来进入你的人物的生活并重新定义这个人物。你是在寻找他或她生活里的某些因素，从而使这些因素能更深入地和故事结为一体并给冲突增加新的层面。你可以通过进入你的人物的职业生活、个人生活及私生活来揭示他们。
你的主人公以什么为生?他或她的职业是什么?你的主人公与同事之间的关系如何?是好?还是坏?你的人物和同事间有什么冲突吗?是什么冲突?是不是某件特定的事误入歧途了?是一笔没付的款项吗?你的人物下班后和她的同事们还有交往吗?她干些什么?她是不是拈花惹草?她的父母是否还活着?她是健康的，还是有病?写个两三页纸的短文，把这些都列出来。用自由联想的方式，把所有想到的都写下来，别管什么语法、拼写或格式什么的，就把想到的词都随手记在纸上。这是一种自动写作，你会为你的发现而吃惊。写作常常是一个发现的行为，你从来不知道会发生些什么。那真是一个让人愉快的经历，它让人意想不到地情绪高涨起来。
如果你确定了你的人物的职业生活的这些因素，你就该找某种能“钩进去”建构情节副线（subplot）的事件或事变。
你的人物的个人生活有些什么呢?在剧本写的这段生活里，你的人物和别人有什么情感关系吗?他是结婚了、单身、丧偶、离婚还是分居?你能确定这些关系吗?如果你的人物是个单身，那他或她在故事开始时是否和别人有什么情感关系呢?这种关系处于什么状态?是很好，还是要分手了?在这儿要考虑冲突，那会好得多，至少有戏。让人物关系别处于太好的状态。两个人幸福地呆在一起很少有戏剧性价值，所以要创造某些冲突。也可能激情已经消失，不是他有了外遇，就是她觉得像是在勉强凑合。
要是你的人物已经结婚了，夫妻关系怎样?是很有力、很稳定，还是有一方对他或她承担的义务有所怀疑?他们结婚多长时间了?有孩子吗?有几个?用两三页纸的短文来界定清楚你的主人公的婚姻状况，看看你能不能弄出一些因素可以帮你建构起一条情节副线来，找找能拓展故事线索的那些特殊的元素。
你也可以通过你的人物的私生活来做此事。所谓私生活就是当你的人物——他或她独处时所做的事。你的人物有什么嗜好、兴趣?在上烹调课?或写作课?上网购物?一周锻炼三到四次？练什么?瑜珈?力量训练?舞蹈课?所有这些领域都能展开并很容易为发展情节副线提供各种创造性的机会。
宠物是你可以给剧本增加事件和元素的另一种方式。你的人物有宠物吗?要是有，是什么?就像前面提到过的，在《红潮风暴》里吉恩·哈克曼饰演的人物带着狗来到潜艇。《沉默的羔羊》里的连环多杀手有一只小胖贵妇犬“宝贝儿”。宠物是加强你的人物的深度和增加同情感的极好的方式。
你甚至可以把这些戏剧性地应用到故事里。我在几年前的一个晚上有过一次经历。我有一个重要的晚宴约会，可就在我离开家前的个把小时，我突然发现我的17岁的猫病了。它呼吸困难，也不能动了。我扔下所有的事立即带它去看急诊，我知道约会可能要迟到，可我别无选择，猫对我来说是当务之急。这样，我把它送到动物急诊中心，给它看了病、打了针，还整夜地陪着它，等到一切至少在表面上看来正常了我才去赴宴。我的一切思想和感情都在猫身上了。这正是一个可以用来创造戏剧性情节副线的情境或偶然事件。如果我从人物的功能方面寻找某种偶然事件或插曲来强化我的剧本，这种小插曲或偶然事件是很好的办法。
当我回忆时，我觉得那一晚很难熬。我的猫打了针又吃了药，第二天才回了家。但像这样的一个偶然事件可以有助于深化你的人物和填补你的故事线索的某些漏洞。
记住你可以通过动作或人物来写作情节副线。两者都是建构、充实故事线索，使之立体化的有效途径，并能在视觉上，而不是言语上推动故事向前进。如果你已经建构起了情节副线的元素，而且它们建构和定义得很清楚，你就能很容易地跟着它们穿梭于故事线索的表面，就像海豚破浪而行。
