英雄(5)

英雄的种类

英雄的种类有很多,包括自愿的和不自愿的英雄、以集体为重的英雄和孤僻英雄、反英雄、悲剧英雄以及催化剂式英雄。跟所有的原型一样,英雄是一个能够传达很多种能量的灵活概念。英雄和其他原型组合就能变成混血,比如骗徒英雄,或者暂时戴上另一种原型的面具而成为变形者、别人的导师,甚至阴影。

尽管英雄一般都作为正面形象出现,但他也可能代表自我的阴暗面。总体来说,英雄原型象征着积极行动的人类精神,但也有可能带有弱点和对行动迟疑。

自愿的和不自愿的英雄 

英雄大致有两种:一种是自愿、具有行动力、善于协作、全身心投入冒险、没有疑虑、总是勇敢前行、自发而主动;另一种是不自愿、满心迟疑和犹豫、消极、需要外部力量激励和推动才能进入冒险。这两种英雄都能构成有意思的故事,尽管一个自始至终都消极的英雄会让戏剧过程不那么具有吸引力。最好的方式是让不自愿的英雄在某个点上产生改变,在必要的动机出现之后变得专注于冒险。

反英雄

反英雄是个不好把握的术语,容易让人困惑。简单地说,反英雄不是英雄的对立面,而是一种特殊的英雄——可能在社会的价值体系中属于亡命徒或者恶人,但观众基本对他是同情的。我们认同这些被社会排斥的人,因为我们都在某些时刻有过被排斥的感受。

反英雄也有两种:第一种的行为基本上近似于传统英雄,但有着很强的愤世嫉俗感或是经历过创伤,比如鲍嘉在《夜长梦多》 和《卡萨布兰卡》里的角色;第二种是悲剧英雄,可能是不招人喜欢的甚至是让人痛心的中心人物,比如麦克白、疤面煞星 或者《亲爱的妈咪》 里的琼?克劳馥。

受伤的反英雄可能是身着生锈铠甲的英勇骑士,一个拒绝社会或者被社会拒绝的独行者。这些角色可能最终会获得胜利并且始终被观众所同情,但从社会的眼光看来,他们是被排除在外的人,就像罗宾汉、流氓海盗、土匪英雄或者鲍嘉演过的很多角色。他们往往是从社会的腐败中全身而退的值得尊敬的人,比如幻想破灭的警察或军人成为了在法律的盲区里活动的私家侦探、走私贩、赌徒或者雇佣兵。我们喜爱这些角色是因为他们的叛逆,我们也想和他们一样对社会嗤之以鼻。《无因的反抗》 和《伊甸园之东》 里詹姆斯?迪恩 演的角色,或者《飞车党》 里马龙?白兰度 演的角色则代表了另一种受伤的反英雄。白兰度演出了全新的一代人对老一代的不满。米基?洛克、马特?狄龙 和西恩?潘 继承了这种反英雄的传统。

第二种反英雄则更像古典意义上的悲剧英雄。他们无法克服自己的缺点和内心的魔鬼,为此而堕落、毁灭。他们可能魅力十足,可能具有让人欣羡的品质,但他们的缺点笑到了最后。有些悲剧式的反英雄并不怎么出色,但我们也会津津乐道地看着他们堕落,因为“若不是得上帝恩宠,赴刑场的就是我了”这种心理在作祟。就像那些眼睁睁看着俄狄浦斯堕落的古希腊人一样,我们看着《疤面煞星》里阿尔?帕西诺的角色、《雾锁危情》 里西格妮?韦弗 演的戴安?弗西和《寻找顾巴先生》 里戴安?基顿 的角色在我们眼前毁灭,我们的情感获得净化,我们也会避免犯下同样的错误。

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