尽管从见第一面起，两人就已经引起了彼此的注意，但此时离他们真正走到一起还有数月。在第一次会面后不久，洋子开始送给列侬一些明信片形式或指令形式的作品样本，这些礼物果然激起了列侬的好奇。很快他就成了洋子1967年的“半阵风展览”（Half Wind）的发起人和赞助人。开始时，列侬还有些犹豫，不知道是否该和她由黑色大包和有机玻璃盒子组成的世界保持距离。那时他还没和辛西娅离婚，还不确定对洋子的感觉。慢慢地，列侬和洋子走到了一起，并最终合而为一。1968年，列侬终于在妻子外出度假时将洋子邀请到了自己家中。
那天晚上他们创作了一个声音大杂烩，后来成了他们的首张唱片——未完成的音乐第一号：《两个处子》。那年6月，洋子开始参加披头士们的录音聚会，甚至还在他们的一张唱片里献声。列侬和洋子很快便在媒体圈中声名鹊起。他们是那样形影不离，甚至，即使不是从不，也是在极少情况下，他们才不在同一个镜头里出现。人们根本无法想象他们不和对方在一起时是什么样子，甚至到了成为“约翰与洋子”这样一个无法分割的整体的程度。
洋子正是列侬生命中缺失的那类女性：富有智慧，能够激发他的灵感。她成了他母亲的替身，他的合作伙伴，激励他把目光放得更长远，不要仅仅把写歌当作是主要的创作出口。典型的做法是，他会参演某个先锋派艺术场景——在以前打死他也不会这么做。洋子在他的艺术和音乐上产生的影响是显而易见的。他们把他们做的一切事情都视为艺术。他们不间断地进行录音和录像实验，仅在一年内就发行了四张专辑和四部先锋电影。
