十：因为我看不懂谱，要先在谱上画一根根的线，譬如这一句几个字，我就画几条线，把一根根的线画好后，就开始放demo。然后就一直听。我有时候听一听，突然闪过什么样的句子，就赶快写下来，之后慢慢地成形。我写词很慢。
陈：所以你也不会先想歌名或副歌的第一句？
十：歌名对我来说是最痛苦的。
张：她的歌名都是我取的。除了《用心良苦》。
陈：真的吗？！
十：大部分。
张：要帮我做第二张专辑的时候，她一开始就想写《用心良苦》，可是一直没写出来，然后把一首歌的其中一句改掉硬加进去，这首歌就变成《用心良苦》。
陈：因为你很爱"用心良苦"这四个字？
十：就是觉得把它当作专辑名称，应该还不错。
陈：所以原来那一句是什么？
张宇：本来是"看你越来越沉默"，改成"用心良苦却成空"。
陈：原来那一句真的比较弱。
十：那是因为那首歌后来有卖。如果没有卖的话，放在哪里都不重要了。
张：她写歌词还蛮重视音律的，她会有自己的一套逻辑。
十：譬如说这边该下去的音不能填这样的词，该上去的音不能填那样的词等等。
张：她也不喜欢断句不对的。比如我写《猜心》中："只有被你关进来的落寞"，旋律断成"只有被你关""进来的落寞"。
十：这首是我的词先出来，你这样写旋律，会让人家以为是我填得不好。
张：对作曲人来说，一直都不觉得事情有那么严重。譬如我们当评审，有些评审认为这边不该换气，该那边换气，但是我自己就不太重视这种东西，我觉得无所谓，听起来爽就好。
十：我觉得那是个人精神洁癖的问题，我也蛮难接受第一字就下到"的"。
陈：第一字怎么会下到"的"？
十：就是断句断得不好。
张：但是我可以把它唱得很OK啊。
陈：所以事实上你改不了他、他也改不了你？
张：大部分我们都维持原议。
十：当有些词交出去，有时制作人会修改，我觉得他们修改是OK的，要我改也可以，可是如果对方改了没告诉我，让我连申辩的机会都没有，改出来我看了会昏倒。
张：有一首林晓培的歌《钥匙》："四处翻找我的幸福，竟然掉得不知不觉，像这季节最后一片落叶。"本来她是写"叶子"，后来被他们改成"落叶"。"落叶"有押韵但"叶子"没有押韵，但是她不要押韵，她说她难道不知道那个地方写"落叶"会押韵吗？
十：可是我觉得"落叶"放在那边是很俗的，所以我故意写"叶子"。
陈：我同意你。有很多的唱片产销过程，发稿的人和写词的人之间有个断层，交词出去后，连个解释都没有就没下文了，或者有下文，但已经改得跟原来的不一样。其实大家可以多一点点沟通，打个电话问问原作者并没那么难吧？如果决定改动，却没有问过作者本人，作者事后当然会觉得不舒服。
