陈：新生代会不会说是你们老一辈看不懂我们的歌词？
丁：（笑）有些我的确看不懂。其实这种说法是倒果为因，因为现在的小孩在中文的理解跟运用上真的退步很多，你叫他写一个通顺的文句，他都不一定会写，因为他不会写，他说这是"创新"，我觉得这叫强辩。
创新必须在一个基础上，当你会写通顺的文字，再研究出一个新的写法或逻辑，我会说这个很棒，但是你连通顺的基础都没有的时候，你说你创新，我不认同。
陈：现在的歌词和以前的还有什么差异？
丁：因为生活背景不同，就会出现不同的当代物件。譬如以前我们会写"电话"，现在大多会写"手机"。第二个我觉得用字现在真的非常口白，口白到甚至会"缩字"。举个例子，假设这段旋律有十个音符，我们觉得要写出恰当的十个字，如果想到的词意塞不进去音节，就要换一种写法，这就是写作的能力。
可是现在作词人比较不注重这个，他直接把字缩减掉，有时候该要有的字没有了，或者主词你、我、他不见了，所以有时根本不知道那句话是谁在说，或是反映谁的心情写照。
第三个就是主体混淆，譬如有ABC三段，里面都有"你"出现，第一段的"你"跟第二段的"你"不一样，不是同一个人，甚至原来的"你"到最后变成了"他"，我看过一些这样子的例子，我觉得是个大忌。
第四个很不一样的是，我们以前会比较美化或隐喻，现在是很白的，不管是描写人体的器官，还是情绪的不爽，用词非常大胆直接。譬如说一些hip-hop、rap的东西，有些我觉得根本就是在谩骂，自己爽而已，一直听到一些粗话，听起来很不舒服。其实这些词不是不能用，用对地方就是创作人的厉害，粗糙地用不就是矫情吗？
陈：对于台湾流行歌曲的未来有什么看法？
丁：虽然现在产业萧条，我仍然怀抱希望。因为现在整个音乐产业几乎崩溃的其实是主流体制，这个主流体制从我们七十年代开始发展，八十到九十年代到高峰，中间有一些这个产业本身结构上的不合理，一些奇怪扭曲的现象，发展到现在它势必会产生一些问题。当初大家都有钱赚，问题是被忽略的，现在产值整体下降，以前的问题自然会暴露出来。
陈：数字音乐兴起，大家都说"出唱片只是一张名片"，歌手要去赚演出的钱，请问纯作者怎么办？纯作者是帮歌手打工的啊，他没有演出的钱可以赚。
丁：整个主流系统的瓦解，我觉得是个必然的结局，因为这么多年来，有一些结构上的扭曲一直都没处理，这么多年来创作人被剥削得很严重，即使在唱片界最繁荣的时候，很多词曲作者的权益也是被牺牲掉了。
