爱情悬疑故事
《月满轩尼诗》的爱情故事在一年之计中展开，木棉树开花，葵花鹦鹉做暗示，悬疑小说作红娘，恋爱了的人，在雾里看花，要够努力，才可拨开云雾。
这是岸西的第二部导演作品，早已成形的剧本，曾被不少导演拒诸门外。“如此自主的剧本，通常是没有反应，我也明白别人的顾虑。”结果她自己改了剧本。主角阿来，电器店少东，阿爸早死，强悍的阿妈撑起半边天，做仔的在家在铺皆要唯唯诺诺，但却被细心的姨妈疼坏，男人四十没大志没事业没女友。某日，来妈强迫阿仔相亲，对方爱莲是替舅父打理厨厕用品店的小公主，顾影自怜，性格倔强。一对熟男熟女，互相看不顺眼，隔着轩尼诗道生活，徘徊于新欢旧爱之间，最后成为一双感情微妙的男女朋友。
《月满轩尼诗》其实是一个男人的故事，可是阿来身边的女性太丰富多彩，他一下子好易给比下去：“别人以为我又写弱男，好像《男人四十》，两个女人都好强，令男人抗拒这角色，我下次不这样写啦！”一说到阿来这种人，岸西用一个浅白易明的字形容他，懒。
她坦言，为了男主角张学友的形象、为了观众的感受，阿来最后有所改变：“不要说阿来没有大志，就是爱莲也不知道自己做什么，虽然她很勤奋，但她先天对自己有一种看法，她要有责任感、照顾旁人，但她也不知方向。”
“有些人觉得我很灰，但其实我永远给角色有出口，但我要他们用上不容易的方式，一些不是一般观众所想的方式。”阿来和岸西笔下的《三岔口》、《蝴蝶飞》等人物一样找到“出口”，跑过重建中的利东街，仿佛决定重建自己的生活。
至于阿来身边的两个女人，分别是爱莲和敏如，前者父母早逝，投靠舅父舅母生活，经常为狱中男友弄走；后者离了婚，开设影楼，满足于“有些钱有些事业”，和阿来可以身体亲密但心灵疏离。
“见过汤唯之后，爱莲的面貌不同了，我将她年轻化，背景是外省人或新移民，她和男朋友的对白也改成普通话。”岸西解释，香港有三分之一外省人，有口音的广东话，正是此地的语言特色。
“爱莲一直很乖地做人，但并不自豪这一点。她憧憬恋爱，但又觉得世界很莫测，不过只要她和一个男人一起，她就很忠心。另外，她是一个很整齐的人，要完结一段感情才再开始另一段；她也是个很不安的人，因为她是孤女，对世界有怀疑。在她眼中，所有人都是异型，她要反抗。”最后，岸西又以林黛玉与薛宝钗来形容两个截然不同的女人：“林黛玉的本质并不讨喜，但有她的性格，我叫汤唯将林黛玉溶入喜剧之中去演；敏如是薛宝钗，某程度我喜欢她的。”
岸西并没有忽略上一代人的内心和感情世界，鲍起静扮演的妈妈、朱咪咪扮演的姨妈，皆性格突出，异常抢镜，再加上李修贤扮演的会计师青叔，就上演了一场黄昏三角恋。但岸西有点意难平的是：“有些人觉得这条线是旁枝，觉得戏很松散。相信没有人(像我)这样看上一代的爱情，有些事后生的不可以做，但老了便可以。另外，以他们的年纪一定很计较，大家都有钱有资产有物业，过身后钱会给对方还是自己儿女，这很现实。”至此，岸西又笑自己不够浪漫了。
无论是上一代还是下一代，两个感情三角错，都有徘徊的时候。嫁不去的姨妈，曾与青叔喝杯咖啡看场戏。“姨妈好像是个没计算的人，但个妹当她是工人，她心中一定有怀恨吧，所以也有报复心态。其实如果没有这件呷醋事件，来妈和青叔便不会结婚，情况像《倾城之恋》。”
至于在天桥上依人独徘徊的爱莲，亦不知如何在阿旭和阿来之间下决定。“我尽量不叫笔下的角色哭，但爱莲需要一个呼吸空间，因她觉得迷茫、委屈，有时人哭完了就停止 ，再重返生活。”岸西说，剧本原没有这场戏，只是实际情况有变，令她改了场景：“但出来的效果很好，令我做导演增添信心，原来我懂得应变。”
《月满轩尼诗》虽然是爱情喜剧，但处处可见岸西“识别标志”，例如她不会直截了当描写男女主角的爱情，又例如，她喜欢在剧情、人物背景上留白，让观众自行细味、想象、推敲、重塑；更甚的是，她自己爱看悬疑推理小说，今次干脆就来个神神秘秘的人物(乔宝宝扮演)，但始终不给观众解谜。
“我喜欢玩人！”岸西如此回应：“我自己喜欢看悬疑片、犯罪片，因为在当中看到人性；它也像百货公司，可以包含爱情、笑料。嘉芙莲碧格露（港译，《拆弹部队》导演）拍男人戏得奖，令我好鼓舞，我常希望拍非女人题材的戏，今次虽然爱情是主料，但我可以决定配料如何配搭。爱情电影也可以有悬疑。”
