画廊主人的知识量，以及对于新买家的教育能力很重要。我认识几个很重要的画廊主人，在跟他们接触的过程之中，了解到很多市场的生态变化，我到现在都还很感激，他们也让我抓住很多投资艺术的时机。
我以前还在银行圈工作的时候，每月飞来飞去，如果预定周末会在伦敦，我会先做一些功课，了解伦敦有哪些画廊，哪些画廊的哪几个艺术家是我想看的，再计划要逛的路线。我那时只懂相信权威，就先选一些大名头的画廊或艺术家，其实就跟第一次买股票会买大公司一样。因为我只知道这些大名头，所以我逛到的画廊，几乎每一家都是我买不起的。我才知道，如果要逛自己买得起的画廊或艺术家，就得更深入地去挖掘，需要做更多功课。
举例来说，成功推广艺术家奈良美智的日本大画廊——小山登美夫画廊，把奈良美智由默默无名经营到扬名世界，它也经营过村上隆、川岛秀明这些大艺术家。于是我就跳过这些已经很出名的大艺术家，而去挑选小山登美夫代理的年轻艺术家，因为我相信它的经营能力。我抱着一个希望，也许有一天这些年轻艺术家可以被它经营成下一个奈良美智。像这样从大名头的画廊里，去找自己喜欢且负担得起的艺术品，是很适合入门者的策略。
还有一个检验标准给大家参考，一家负责任的好画廊，应该要规划好逐年以合理幅度，提高旗下艺术家的画价，这也是画廊对顾客的承诺。业界有一个大概的行规，比如说，某家画廊每年为签约艺术家办展览，这个艺术家的售价，大概会每年提高百分之十。对顾客来说，一年之后再来逛画廊，他会很高兴：“我去年买的画，今年已经提高百分之十了。”而付出心血的画家，也会高兴自己的收入逐年变多。
